Aglutinante

Definición: Componente filmógeno no volátil de barnices, pinturas y preparaciones similares. [Synonyme : médium.]

Hasta los descubrimientos de xx^mi s., al igual que los acrílicos, la capa coloreada de una obra pictórica está formada por pigmentos que, una vez triturados, se mezclan con aglutinantes. Son de cuatro tipos: cera, aglutinante acuoso, huevo y aceite.

La cera

Conoce, tanto por la pintura sobre madera como por la sobre lienzo, un resurgimiento del favor en xviii^mi s., en Inglaterra. Mezclado con resina y aceite, permite superposiciones de capas de pintura con pincel o espátula. Su material delgado y transparente permite a George Stubbs o Sir Joshua Reynolds extraer elaborados efectos de él.

El aglutinante acuoso

El aglutinante acuoso, a base de cola, caseína o goma arábiga, se utiliza principalmente en la pintura al temple. Vuillard y Redon apreciarán el aspecto mate y espeso.

El aglutinante del huevo

La clara de huevo, la yema o el huevo entero son los mejores aglutinantes de pintura una tempera. Pero se secan rápidamente y, por lo tanto, no permiten que el pintor se arrepienta.

Desde el xiv^mi s., el aceite se utiliza en Italia para esmaltes verdes y rojos. Se considera que es Van Eyck quien, en xv^mi s., de forma experimental, fue el primero en utilizar aceite como aglutinante.

El uso de aglutinantes

Después de un uso mixto donde el aceite y el huevo se mezclan para dar un aglutinante espeso, fluido y de recubrimiento que permite una hermosa mezcla de las teclas, se llevan a cabo múltiples experimentos para controlar la delicada mezcla de aceite y pigmento. Hasta que xvi^mi s., los materiales obtenidos son grumosos, y se duda entre los aglutinantes de huevos y los aglutinantes de aceite, que causan problemas de secado. A partir de xvii^mi s., el aceite de linaza, que es ligeramente amarillo y muy secante, se utiliza comúnmente, el aceite de nuez, que es más ligero y menos secante, y finalmente el aceite de illette (una amapola), incluso más claro y menos secante que los dos anteriores.

En la misma pintura, los colores oscuros se pueden relacionar con el lino y los claros con el nogal. En cuanto a la illette, que se seca lentamente, le da una textura cremosa y empaste fluido.

Para mejorar la sequedad de un aceite, se han desarrollado varios procesos, cada uno con sus inconvenientes. Calentar el aceite puede provocar, cuando el calor es excesivo, el fruncimiento de la capa coloreada que con el tiempo se transforma en «crujidos de la piel de la leche». La adición de plomo, incluido xix^mi s. El abuso, puede provocar, nuevamente, grietas, el pigmento y el aglutinante no secan al mismo ritmo, provocando el deslizamiento del material pictórico y la formación de grumos.

Las dificultades para secar entre dos capas de pintura colocadas “grasa sobre grasa” causan de manera similar resbalones y luego grietas.