Curiosidades

salud del gato –

Veterinario auscultando a un gato
Veterinario auscultando a un gato

noche –

Variaciones cíclicas de la posición de la Tierra en su órbita
Variaciones cíclicas de la posición de la Tierra en su órbita

Duración entre la puesta y la salida del sol en un lugar determinado; oscuridad resultante.

Checo –

contar en checo
contar en checo
Mi nombre es... en checo
Mi nombre es… en checo
Frase popular checa
Frase popular checa

Idioma eslavo occidental hablado por aproximadamente 10 millones de hablantes en la República Checa (Bohemia, Moravia), donde es idioma oficial.

El checo se escribe usando el alfabeto latino complementado con signos diacríticos colocados sobre ciertas letras. Fue fijado como lenguaje literario por Jan Hus (De ortografía bohemica, circa 1410) y los Hermanos Moravos. Tras la derrota de la Montagne Blanche (1620), se retiró ante los alemanes; su renacimiento data de finales del siglo xviiiy s. con el despertar del sentimiento nacional.

LITERATURA

La destrucción de la Gran Moravia (Xy s.) condujo a la separación de Eslovaquia y las tierras checas. Los primeros documentos en Xy s. y en xiy s. son himnos, leyendas en verso, seguidas de la fundamental Crónica Boemorum por Kosmas. El checo no aparece realmente como lengua literaria hasta XIIIy s. En xivy s. aparecen obras originales como el patriota Crónica de Dalimil, poemas satíricos, alegóricos, didácticos, como el tejedor, obra maestra de la prosa escrita en checo antiguo, o las obras morales y teológicas de T. de Štítné y P. Chelčiký, dominadas por Jan Hus cuyas obras en latín y checo preparan la Reforma en Bohemia. El Renacimiento está representado por muchos poetas eruditos, como J. Blahoslav, la inspiración del famoso La Biblia de Kralice (1579-1593), que seguirá siendo la norma lingüística durante mucho tiempo. Además de relatos de viajes y entretenimiento, podemos citar los Memorias por Karel de Žerotin.

La derrota de la Montaña Blanca (1620) y la Contrarreforma provocaron el exilio de muchos escritores, como el humanista J. A. Comenius. Con la germanización de Bohemia, la producción literaria se reduce a obras religiosas o de venta ambulante y canciones populares, antes de renacer a finales del siglo XIX. xviiiy s., gracias a los lexicólogos J. Dobrovský y J. Jungmann. El sentimiento nacional se expresa en poesía con J. Kollár (hija de slava, 1824), F. L. Čelakovský, KJ Erben, K. H. Mácha (Mayo, 1836) y, en prosa, con el satírico K. Havlíček-Borovský y los escritores J. K. Tyl, Božena Němcová.

Después la historia de la nación checa de F. Palacký, que sigue siendo un modelo de estilo, el período 1860-1880 está dominado por la personalidad de J. Neruda y marcado por la aparición de la ciencia ficción checa (J. Arbes). La próxima generación se divide entre nacionalistas (S. Čech, A. Jirásek) y “cosmopolitas” (J. V. Sládek, J. Zeyer, J. Vrchlický).

Al final del xixy y al principio de XXy s., las letras checas están ejemplificadas por el filósofo T. G. Masaryk, el crítico F. X. Salda, los poetas J. S. Machar, P. Bezruč, O. Březina, A. Sova, J. Deml, K. Toman, V. Dyk, S. K. Neumann y F. Šrámek , también novelista y dramaturgo. Los novelistas son realistas (J. Holeček) o naturalistas (K. J. Čapek-Chod). Dedicado a “testimonios” sobre la Primera Guerra Mundial (V. Vančura, J. Hašek, creador de Svejk), la literatura experimentó un auge impresionante entre las dos guerras, ilustrado por el vanguardismo de K. Teige, el “estructuralismo literario” de J. Mukařovský, la poesía proletaria de J. Wolker y el “poetismo” de J. Seifert ( Premio Nobel 1984) y V. Nezval, que este último encaminará hacia el surrealismo. Entre los escritores destacados del mismo período, pero que no se recomiendan a sí mismos de ninguna escuela en particular, mencionemos a los poetas J. Hora, F. Halas, V. Holan, F. Hrubín, los escritores en prosa K. Čapek y su hermano. , también pintor, estilista J. Durych, novelistas psicológicos I. Olbracht, J. Glazarová y E. Hostovský y novelistas sociales M. Majerová y K. Poláček. El teatro está representado por K. y J. Čapek, así como por el famoso tándem de escritores y actores, J. Voskovec y J. Werich. Muchos de ellos serán ejecutados o exiliados durante la Segunda Guerra Mundial. Si la Ocupación y la Resistencia constituyeron los temas principales de los escritores posteriores a 1945, la llegada al poder de los comunistas (1948) instauró el «realismo socialista», a expensas de todos los géneros existentes, provocando así la huida hacia Occidente de algunos escritores (Hostovský , F. Peroutka, J. M. Kolár, I.+Blatný), prisión o censura (Durych, Langer, Holan, Kolář, J. Zahradníček, Teige). La literatura oficial está entonces representada por Nezval, Majerová, Glazarová, J. Drda y “jóvenes comprometidos” como P. Kohout. El “deshielo” se anuncia con poetas como J. Šotola, el dramaturgo V. Havel y novelistas como J. Škvorecký o M. Kundera. Durante la década de 1960, los escritores analizaron los acontecimientos contemporáneos centrándose en el individuo y sus conflictos internos. El deshielo, que va acompañado de un período de rehabilitación, continúa con B. Hrabal y L. Vaculík. Tras la «Primavera de Praga» (1968), esta liberalización se vio frenada por la invasión y ocupación soviética, seguida de una estricta «normalización», que condujo al retorno al realismo socialista que provocó una nueva escisión entre los escritores oficiales (V. Závada , J. Kozák, I. Skála), tolerado (Sotola), no convencional (V. Páral, Hrabal). Mientras Holan vuelve al silencio, Seifert publica underground, seguido en este por los «prohibidos» (A. Hoffmeister, J. Kostohryz, O. Mikulášek, Z. Rotrekl, J. Procházka, Vaculík, J. Hiršal, J. Skácel, K Šiktanc, I. Klíma, A. Kliment, J. Trefulka, dramaturgos Pavliček, Topol y Havel, críticos literarios y teóricos V. Effenberger, V. Černaý, M. Červenka). En cuanto a la literatura del exilio, está representada por J. Kolář, Kundera, Kohout, V. Fisch, I. Jelínek, Škvorecký, I. Diviš, A. Lustg, J. Beneš, I. Fleischmann, P. Král, J. Vladislav , O. Filip, J. Gruša y A. J. Liehm.

Para obtener más información, consulte el artículo literatura checa.

central telefónica –

Transmisión telefónica entre fijos
Transmisión telefónica entre fijos

La central telefónica es el lugar donde se realizan las operaciones de conmutación en una red telefónica conmutada (telefonía fija). Su función es establecer la continuidad eléctrica entre los abonados para cada llamada.

Estructura de un intercambio

naturaleza muerta –

Pieter Claesz, Naturaleza muerta
Pieter Claesz, Naturaleza muerta

Representación de objetos inanimados (frutas y flores, caza, comida, instrumentos, objetos cotidianos o decorativos).

BELLAS ARTES

Pieter Claesz, Naturaleza muerta

Pieter Claesz, Naturaleza muerta
Pierre Subleyras, Fantasía del artista
Pierre Subleyras, fantasía del artista
Lubin Baugin, los cinco sentidos
Lubin Bauguin, los cinco sentidos
Jean Siméon Chardin, el Rayo
Jean Simeón Chardin, la línea
Adolphe Monticelli, Bodegón con granadas
Adolfo Monticelli, Bodegón con granadas
François Desportes, Naturaleza muerta: flores, conejos, codornices, frutas
François Desportes, Naturaleza muerta: flores, conejos, codornices, frutas.

La expresión naturaleza muerta, que sólo es habitual en Francia desde Diderot, aproximadamente, ha adquirido un significado en el que estamos bastante de acuerdo, aunque ciertamente impropio y, en definitiva, poco halagador. Escritores preocupados por cierta poesía quisieron sustituirla, por analogía con la alemana. Stilleben e inglés naturaleza muerta, la expresión vida silenciosa, que probablemente no sea una traducción muy exacta y que no haya tenido mucho éxito. También hemos hablado de una “pintura de objetos”, de esos objetos inanimados a los que el poeta atribuye un alma. Mejor, sin duda, como todavía se hacía en 17y s., limitándose a citar las categorías de objetos en cuestión: alimentos terrenales, muebles, accesorios e instrumentos diversos. También es necesario distinguir las naturalezas muertas que por sí solas forman el cuadro de las que son sólo un elemento. De la naturaleza muerta podemos distinguir sin duda el trampantojo, una obra ejecutada de tal manera que los objetos dan al espectador la impresión de un relieve. En realidad, el trampantojo debió acompañar constantemente a la naturaleza muerta. Los relatos semilegendarios de los autores antiguos sobre los pintores Zeuxis y Parrhasios parecen mostrar que sus obras más famosas tenían este carácter.

Las ciudades de Campania sepultadas bajo las cenizas del Vesubio en particular proporcionaron un importante contingente de bodegones pintados en tonos generalmente discretos, que decoraban las paredes. Los alimentos generalmente tienen la preponderancia, así como los platos que los contienen; a veces se incluyen animales vivos. El mosaico sustituye a la pintura, especialmente para revestimientos de suelos.

Jan Van Eyck, Arnolfini y su esposa

Jan Van Eyck, Arnolfini y su esposa

La naturaleza muerta renace y prolifera xviy y en XVIy s., pero durante mucho tiempo fue sólo un accesorio de la composición pictórica, aun cuando fue tratado con predilección. Los conjuntos donde aparece son relativamente limitados en número. A menudo se coloca un jarrón de flores frente a la Virgen sentada. Un tema especialmente querido por los autores de naturalezas muertas es el del estudio de San Jerónimo: está sentado frente a un escritorio que lleva un pergamino e instrumentos de escritura, a menudo un reloj de arena; Los estantes de los armarios soportan libros apilados. En Alberto Durero, el santo tiene a su lado una calavera, símbolo de la vanidad de las cosas humanas. Esta calavera será también el tema principal de muchos bodegones, a los que damos el nombre de Vanitas. Una especialidad italiana del Renacimiento consistía en reunir en una obra de marquetería única, como se puede ver en los palacios de Gubbio y Urbino, los objetos pintados en trampantojo y los armarios que se supone que los contienen. La pintura de Jan Van Eyck los esposos Arnolfini (National Gallery, Londres) ofrece algo así como un inventario de muebles reflejados en uno de esos espejos convexos que ahora llamamos brujasmientras que la tienda de San Eloy (coll. R. Lehman, Nueva York) de Petrus Christus (c. 1420-1472) es también un inventario de artículos de orfebrería presentados a los clientes. Los comestibles se encuentran en innumerables mesas de banquetes cerca de los orfebres; el supuesto tema es a menudo la comida del hijo pródigo. Se dice que la naturaleza muerta «pura» más antigua es la de Iacopo de’Barbari (c. 1445 – c. 1516) en la Pinacoteca de Múnich, que data de 1504 y representa guanteletes de armadura y una perdiz.

La abundancia de bodegones en 17y s. es prodigioso Esta vez ya no se trata de un género mixto, sino de obras que tienen como objeto casi exclusivo la naturaleza muerta, porque, en las mismas pinturas de precursores holandeses, como Pieter Aertsen, si encontramos todavía algún cocinero, algún sirviente , ella está, por así decirlo, ahogada en el montón de verduras y carnes.

Todas las escuelas europeas compiten entre sí. A pesar de cierta desaprobación de la naturaleza muerta (excepto como complemento de la pintura de historia) en los círculos académicos dominados por Le Brun, Francia cuenta con excelentes artistas en este género, como Jacques Linard (c. 1600-1645), Baugin (Lubin ?, c. 1610-1663) o Louise Moillon (1610-1696). Sus pinturas, muy escritas, pueden calificarse de «dispersas», es decir que los objetos que las componen están claramente separados entre sí, mientras que en la escuela flamenca, en particular con Jan Davidsz de Heem (1606-1683 o 1684), los ramos, la comida y los jarrones se organizan en un único flujo suntuoso. El dueño de estos montones, de estas abundancias es sin duda Frans Snijders, a quien Rubens brindó generosamente su ayuda.

PGM –

Nombre genérico de los metales de las minas de platino.

Las tríadas segunda y tercera (5y y 6y periodos) del grupo VIII de la tabla periódica de los elementos contienen metales de transición cuyas propiedades, por columnas, presentan grandes analogías: se trata de los platinoides; los de la segunda tríada se dice que son «ligeros» y los otros se dice que son «pesados». Estos elementos se agrupan bajo el mismo nombre, porque a menudo se encuentran juntos en los mismos minerales (mina de platino) con platino, el primero descubierto.

Las principales propiedades comunes a estos metales son los valores idénticos de sus radios atómicos (de ahí las similitudes en las propiedades físicas), los valores pequeños de sus radios iónicos (de ahí su tendencia a formar numerosos complejos); además, todos son relativamente inertes (metales nobles). Todos juntos solo representan 2.10−5 % de la litosfera: estos son metales raros y preciosos.

Estado natural y preparación

Los PGM se encuentran en su estado nativo, diseminados en una roca madre perteneciente a terrenos antiguos, generalmente en forma de pequeños granos que constituyen lo que se denomina la mina de platino. La constitución media de esta roca, expresada en masa, es: 85 % platino, 7,85 % hierro, 4,5 % iridosmina (u osmiridio, aleación natural de iridio y osmio), 1,4 % iridio, 0,3 % paladio, 0,3 % rutenio y trazas de oro y cobre. Todavía se encuentran en otros minerales como la esperrilita (PtAs2), cooperita (PtS), braggita ([Pt, Pd, Ni]S), laurita, etc. Acompañan a los minerales de níquel y cobre, especialmente de Sudbury (Canadá), excepto el osmio. La mina de platino se explota en Colombia, en el Transvaal, en los Urales.

La mina de platino y el procesamiento del mineral de Sudbury son complejos. Para separar el oro se utiliza la amalgamación, disolución en agua regia caliente (una mezcla de dos partes de ácido nítrico y una parte de ácido clorhídrico), que no disuelve ni el rutenio ni el rodio, ni el iridio (que se separan disolviendo los metales en plomo, seguido de varias reacciones), la formación de cloroplatinato de amonio (cuya calcinación proporciona platino) y complejo amino de paladio. El osmio y el iridio quedan mezclados en forma de una aleación llamada impropiamente osmiida de iridioanálogo a la iridosmina natural.

Propiedades químicas

Los haluros PGM a menudo se preparan por acción directa a alta temperatura. Se obtienen así los compuestos MXno, donde M es metal y X es halógeno. Dependiendo del metal o del halógeno, n puede tomar los valores 1 (OsI, yoduro de osmio), 2, 3 (especialmente), 4 y 5. El cloruro de hidrógeno gaseoso o en solución concentrada ataca al platino en presencia de cloruro de potasio, para dar el ion complejo K2PtCl6. Complejos halogenados del tipo (MX6)no- representando X el flúor o el cloro y n = 1, 2 o 3 según el grado de oxidación del platinoide M, y los del tipo MCl42- con M representando paladio o platino. Los óxidos y sulfuros PGM tienen fórmulas prácticamente idénticas, del tipo MZ (donde M = Pd o Pt y Z = O o S) o MZ2 (excepto los dióxidos de rodio y paladio); también se pueden mencionar los tetraóxidos RuO4 y OsO4 y compuestos Rh2O3Rh2S3 e ir2S3. El platino, el más “noble” de los platinoides, no se oxida directamente en el aire.

Estos elementos también dan compuestos organometálicos y numerosos complejos correspondientes principalmente a los estados de oxidación 2, 3 (no para el platino ni para el paladio), 4, y en ocasiones a estados de oxidación superiores.

Platino

Metal muy dúctil, muy maleable en estado puro, muy tenaz, inalterable al aire, atacado sólo por agua regia, potasa cáustica caliente, cianuro potásico concentrado, el platino es muy utilizado en laboratorios (crisoles, cápsulas, electrodos), en joyería y en industria (hiladoras de seda). Sin embargo, una mezcla de carbón y sílice destruye los crisoles calentados por gas. En estado dividido (espuma o esponja de platino, negro de platino), el platino se disuelve y adsorbe cantidades muy grandes de hidrógeno, oxígeno u otros gases, lo que explica su papel como catalizador en la industria química. Las espumas de platino se utilizan industrialmente para catalizar la hidrogenación de enlaces etilénicos y acetilénicos, aldehídos y cetonas. Sobre un soporte de gel de sílice, el platino cataliza la oxidación del dióxido de azufre a trióxido (industria del ácido sulfúrico). En forma de red, cataliza la oxidación del amoníaco a óxido nítrico (producción industrial de ácido nítrico).

iridio

Es el más denso de todos los metales. No es atacado por agua regia. Poco utilizado, se incorpora a metales o aleaciones para aumentar su dureza: puntas de bolígrafo, instrumentos de física y laboratorio, instrumentos quirúrgicos. El metro patrón del pabellón Breteuil, en Sèvres, está fabricado en platino iridio (10%).

Osmio

Casi tan denso como el iridio, se disuelve en agua regia. OsO tetraóxido de osmio4muy volátil, cuyos vapores corrosivos son muy peligrosos para los ojos, tiene un olor característico que dio nombre al elemento (del gr. osme, » oler «). Este óxido se reduce fácilmente a dióxido de OsO2 negro, de ahí su uso para colorear cortes histológicos, siendo el reductor materia orgánica. Se utiliza muy poco: fabricación de pivotes cuando está aleado con iridio.

Paladio

Maleable y dúctil, es el más reactivo de todos los PGM. Se disuelve en ácido nítrico. Tiene un poder absorbente muy alto respecto al hidrógeno; además, su superficie adsorbe este gas. El hidrógeno liberado por el metal se activa y por lo tanto es muy reactivo. Es un excelente catalizador de hidrogenación; también se utiliza para la purificación de hidrógeno. Inalterable en el aire, se utiliza para hacer escalas graduadas para aparatos de física. Se utiliza en forma de aleaciones en relojería, pequeña mecánica, odontología.

Rodio

Maleable, resiste el agua regia. Compuestos rojos y rosados ​​en estado de oxidación III le dieron su nombre. Se utiliza en aleaciones, con platino como catalizador, en la fabricación de ácido nítrico (10% rodio platino) y en la de termopares platino-rodioplatino. En galvanoplastia, da depósitos brillantes muy duros e inalterables (materiales de recubrimiento para espejos de faros); también se convierte en hileras para fibras sintéticas.

Rutenio

Duro y quebradizo, resiste el agua regia. Se utiliza principalmente para endurecer el platino.

vuelo –

vuelo sin motor
vuelo sin motor

Hecho para un avión, un dispositivo para moverse en el aire, en el espacio. (Para la seguridad de la aviación, se hace una distinción entre vuelo a la vista, designado por el símbolo internacional VFR, y el vuelo por instrumentos, designado por el símbolo internacional IFR.)

AERONÁUTICA

Principio de levitación y mecánica del vuelo.

En las alas de un avión que vuela nivelado, la acción del aire se descompone en una fuerza de resistencia, o «arrastre», dirigida hacia atrás, que debe ser superada por la fuerza propulsora del motor, y en una fuerza de sustentación, o » ascensor», que se opone en tamaño y dirección al peso del dispositivo. En el vuelo con el morro hacia abajo, el piloto ajusta la velocidad de la aeronave para que la resultante de las fuerzas de arrastre y sustentación sea igual y opuesta a la resultante de la fuerza de propulsión y la gravedad. Al ascender, el peso de la aeronave se descompone en una fuerza perpendicular a la dirección de desplazamiento, contrarrestada por la sustentación, y una fuerza paralela y opuesta al movimiento, cuyo efecto se suma al de la resistencia. Entonces, la fuerza propulsora debe ser lo suficientemente grande para superar tanto esta resistencia aerodinámica como el componente de peso, al mismo tiempo que proporciona la propulsión necesaria para mantener el movimiento ascendente.

Durante un giro, la sustentación se descompone en dos fuerzas, debido a la inclinación que debe tomar el avión: una vertical, oponiéndose al peso, la otra horizontal, oponiéndose a la fuerza de inercia centrífuga. Cuando la inclinación es correcta, estas fuerzas son iguales y opuestas al peso y la fuerza centrífuga, respectivamente.

vuelo sin motor

Panteón –

La nueva iglesia de Sainte-Geneviève (actual Panthéon), en París
La nueva iglesia de Sainte-Geneviève (actual Panthéon), en París

Monumento en París, en la montaña Sainte-Geneviève (Vy arrondissement), construida a partir de 1764 por Soufflot como iglesia dedicada a la patrona de la capital y transformada durante la Revolución en un templo secular y republicano.

1. Edificio religioso o laico según los regímenes

gráfico de gráfico –

(de gráfico)

Representación gráfica de una función.

Consultamos constantemente mapas, planos, diagramas para orientarnos ante la complejidad de las estructuras: trazados urbanos o viarios, circulaciones y circuitos (eléctricos, informáticos, etc.) de un edificio, clasificaciones, horarios, etc. Cada vez, se trata de establecer una ruta o un vínculo materializable entre dos puntos. Todas estas representaciones pueden unificarse gracias a la noción de grafico.

Tipos de gráficos

Un gráfico sencillo G es un conjunto de puntos S, llamados picos, vinculados o no entre ellos por un conjunto debordes POSEE ; se denota G = (S, A), denotándose el número de vértices Card (S) y el de aristas Card (A). Un grafo simple es la representación de una relación binaria simétrica sobre S cuyos vínculos constituyen A. Si esta relación no es simétrica, estos vínculos son entonces arcos dotados de un origen y un extremo; decimos que la gráfica es orientado.

Si hay una sucesión de aristas que conectan dos vértices X y allí de un grafo simple G, esto constituye un cadena Entre X y y; si, además, x=y, es decir, volvemos al punto de partida, constituye un circuito. En un gráfico dirigido, las sucesiones similares de arcos se denominan respectivamente camino y un ciclo. Para estas cuatro nociones, existe la misma medida, su largo, que es el número de aristas o arcos recorridos. Además, se dice cadena, circuito, camino o ciclo. elemental si no pasamos dos veces por el mismo vértice y sencillo si no tomas el mismo borde dos veces.

Si, en un grafo simple, cualquier vértice es conectable por un camino a cualquier otro, este grafo es simplemente relacionada. Un gráfico es completo si algún vértice está conectado a cada uno de los otros. A menudo, tratamos de evitar en un gráfico que dos aristas se encuentren en otro lugar que no sea un vértice. Esto no siempre es posible, pero cuando lo es, el gráfico es planar Mostramos que no puede haber un grafo completo y plano en cuanto el número de vértices es mayor que cinco.

El uso de gráficos

Es común en problemas de búsqueda operacional o cuando se trata de optimizar un conjunto de operaciones. Los grafos se utilizan en particular en la modelización de redes telefónicas, viales, fluviales, etc., o en el establecimiento de cronogramas de proyectos.

Véase también el artículo Teoría de grafos.

Golf Drouot –

Club parisino, 1955-1981.

La cuna del rock francés

Golf Drouot fue originalmente un campo de golf en miniatura ubicado en 2, rue Drouot, en París, a pocos metros de la estación de metro Richelieu-Drouot. Un lugar tranquilo y sin incidentes. En el primer piso, sobre un entresuelo, esta sala en forma de herradura agrandada, poco frecuentada, se convertirá, a partir de 1955, gracias a su nuevo barman, Henri Leproux, en el lugar de encuentro de los primeros fanáticos del rock and roll en Francia. El lugar donde, en cierto modo, comenzará todo, donde comenzarán todas las futuras glorias del rock francés, desde Johnny Hallyday y Eddy Mitchell hasta el grupo Télephone. Henri Leproux busca rápidamente sacar de apuros a este establecimiento demasiado desierto. La propietaria, la señora viuda Perdrix, decide convertirlo en un baile de té por la tarde. Leproux, marcado por el lanzamiento de Whiskey à Gogo, el primer club nocturno en una Francia dominada por el espíritu del baile, preferiría transformar el Golf en un club reservado a los jóvenes, una discoteca para adolescentes. Tiene carta blanca. Al no tener tocadiscos, el antepasado del tocadiscos, acaba conociendo al director de la firma Seeberg, que importa máquinas de discos. El dispositivo puede contener cien discos de 45: discos de rock and roll estadounidenses, en particular, entregados con él y luego proporcionados por los más apasionados de estos nuevos clientes. Eso es todo.

El «trampolín» del rock

«¡Uno dos tres! dice Bill Haley al comienzo de Rock todo el día, la primera canción en sonar en este escenario obsoleto, y el boca a boca se extendió rápidamente. Los adolescentes comienzan a reunirse alrededor de esta revolucionaria caja de música… El campo de golf en miniatura se reemplaza por un pequeño escenario y una pista de baile que se llena rápidamente.

La escena se llama «trampolín» y permite que los rockeros franceses en ciernes vengan y ejerciten, exhiban, su talento potencial. ¡Y qué talento, a veces! Recogiendo de alguna manera los éxitos de la máquina de discos, el llamado Jean-Philippe Smet, que ya se llama Johnny, y Claude Moine, futuro Eddy Mitchell, niños grandes de los barrios de Square Saint-Lambert o La Trinité, van rápido a hacerse notar. y dar rienda suelta a un nuevo entusiasmo en la pista. Tras los Black Socks de Eddy Mitchell, otros grupos nacen, se reproducen, crecen en el «trampolín»: los Pirates con Dany Logan, Long Chris and the Daltons, the Phantoms, the Champions, El Toro and the Cyclones (con Jacques Dutronc en guitarra). Y muchos otros….

Final triste

En la década de 1970, el Golf Drouot siguió siendo la plataforma de lanzamiento, lo que permitió que grupos como Ange, les Variations, Martin Circus, Présence (Daniel Balavoine), Telephone y Starshooter surgieran de la noche a la mañana. Incluso si la atmósfera ya no es exactamente la misma, el pequeño escenario sigue desempeñando su gran papel.

Desgraciadamente, en noviembre de 1981, se cierra el Golf, prohibiendo la ley la existencia de dos bares en el mismo lugar (forma parte del Café d’Angleterre). » Todo termina, como escribe Henri Leproux en la introducción a su libro de memorias, el Templo de la Roca, con una oscura historia de limonada y burocracia.

seguros –

Contrato por el cual el asegurador se obliga a indemnizar al asegurado, a cambio de una prima o de una aportación, de determinados riesgos o posibles siniestros.

CORRECTO

Tres nociones están en la base del seguro: la agrupación de riesgos por la agrupación de asegurados; el uso de leyes estadísticas para la determinación de primas; recurso al reaseguro cuando se superen las capacidades de cobertura del mercado directo.

Los seguros comprenden dos grandes categorías de actividad: seguros de personas (seguros de muerte, seguros de vida, seguros de accidentes, enfermedades, etc.) y seguros de daños, divididos en seguros de bienes (seguros de incendio, robo, daños por agua, granizo, mortalidad de ganado, etc. .) y seguro de responsabilidad civil (seguro de responsabilidad familiar y empresarial). Cada una de estas dos categorías se gestiona ya sea por capitalización o por distribución.

El mercado asegurador francés

El seguro se distribuyó tradicionalmente en dos sectores: un sector público y un sector privado.

El sector público, integrado por 9 grandes empresas durante la nacionalización de los seguros (1946), se reestructuró en 1968 en tres grupos: la Unión de Seguros de París (UAP); Assurances Générales de France (AGF); el Grupo Nacional de Seguros (GAN). Estos grupos se incorporaron al sector privado durante la década de 1990: UAP en 1994 (absorbida por Axa en 1998); AGF en 1996 (pasó al control del grupo alemán Allianz en 1998); GAN en 1998 (vendida al grupo mutualista Groupama).

El sector asegurador en la actualidad está compuesto por sociedades mercantiles (como el grupo Axa) y mutuas (entre las que destaca Groupama [héritier des Assurances mutuelles agricoles]Mutua de profesores en Francia [M.A.I.F.]Seguro mutuo para comerciantes e industriales en Francia [M.A.C.I.F.]la Mutua de seguros artesanales de Francia [M.A.A.F.]Mutuelles du Mans, Garantía Recíproca de los Funcionarios Públicos [G.M.F.]la Mutualidad de trabajadores mutualistas [MATMUT]).

En la década de los 80 surgen otros canales de distribución: venta en supermercados, por correo, en ventanillas de correos y, recientemente, a través de bancos (de ahí el nuevo concepto de bancaseguros).

La implantación de la libertad de establecimiento y la libre prestación de servicios (LPS) por la directiva europea en el marco del mercado comunitario [loi du 31 décembre 1989 portant adaptation du Code des assurances] da al seguro actual una dimensión europea.

Lieja-Bastoña-Lieja –

Clásico ciclista belga.

Lieja-Bastoña-Lieja es la más antigua de las carreras belgas, creada en 1892 por la Unión Ciclista de Lieja, lo que la convierte en la más antigua de las grandes clásicas. Tiene lugar un domingo de abril, cuatro días después de la Flèche Wallonne. Con alrededor de 260 km de largo, es uno de los clásicos más bellos. Sigue las accidentadas carreteras del macizo de las Ardenas y su recorrido está salpicado de subidas difíciles de repetir, incluida la Côte de Stockeu, cerca de Stavelot (1,1 km de longitud, con una pendiente media del 12,2 % y un paso del 21 %). , la Côte de la Haute-Levée (3,6 km y 5,7% de pendiente media), la Côte de la Redoute (2 km y 8% de pendiente media), Roche-aux-Faucons (1,5 km y 9,3% de pendiente media) o la Côte de Colonster (2,4 km y 6% de pendiente media) y la Côte de Saint-Nicolas (1,2 km y 8,6% de pendiente media). Todas las dificultades combinan un desnivel de 4.700 m.

Los plusmarquistas de la prueba son el belga E. Merckx (5, de los cuales tres consecutivos), el italiano M. Argentin (4) y otros tres belgas (Hova, Schepens y F. De Bruyne (3). El último ganador francés es Bernard Hinault, en 1980. (→ ciclismo.)

Lista de premios Lieja-Bastoña-Lieja

CICLISMO: LIÈJA – BASTOGNE – LIÈJA

Premios

Año

Ganador

1892

Houa (Bélgica)

1893

Houa (Bélgica)

1894

Houa (Bélgica)

1908

Trousselier (Francia)

1909

Fastre (Bélgica)

1911

Van Daele (Bélgica)

1912

Verschoore (Bélgica)

1913

Moritz (Bélgica)

1919

Devos (Bélgica)

1920

Sawyer (Bélgica)

1921

Mottiat (Bélgica)

1922

Mottiat (Bélgica)

1923

Vermandel (Bélgica)

1924

Vermandel (Bélgica)

1925

Ronsse (Bélgica)

1926

Smets (Bélgica)

1927

Raes (Bélgica)

1928

Mottard (Bélgica)

1929

Schepers (Bélgica)

1930

Buitre (Alemania)

1931

Schepers (Bélgica)

1932

Houyoux (Bélgica)

1933

Guardián (Bélgica)

1934

Herckenrath (Bélgica)

1935

Schepers (Bélgica)

1936

Beckaert (Bélgica)

1937

Meulenbergh (Bélgica)

1938

Deloor (Bélgica)

1939

Ritserveldt (Bélgica)

1943

Depoorter (Bélgica)

[1945

Engels (Bélgica)

1946

Depredomme (Bélgica)

1947

Depoorter (Bélgica)

1948

Mollin (Bélgica)

1949

Danguillaume (Francia)

1950

Depredomme (Bélgica)

1951

Kübler (Suiza)

1952

Kübler (Suiza)

1953

Desde Hertog (Bélgica)

1954

Ernzer (Luxemburgo)

1955

Ockers (Bélgica)

1956

De Bruyne (Bélgica)

1957

Schoubben (Bélgica)

1958

De Bruyne (Bélgica)

1959

De Bruyne (Bélgica)

1960

Geldermans (Países Bajos)

1961

Van Looy (Bélgica)

1962

J. Planckaert (Bélgica)

1963

Melckenbeek (Bélgica)

1964

Bocklant (Bélgica)

1965

Preziosi (Italia)

1966

Anquetil (Francia)

1967

Godefroot (Bélgica)

1968

Van Sweevelt (Bélgica)

1969

E. Merckx (Bélgica)

1970

R. De Vlaeminck (Bélgica)

1971

E. Merckx (Bélgica)

1972

E. Merckx (Bélgica)

1973

E. Merckx (Bélgica)

1974

Pintens (Bélgica)

1975

E. Merckx (Bélgica)

1976

Bruyere (Bélgica)

1977

Hinault (Francia)

1978

Bruyere (Bélgica)

1979

Thurau (Alemania)

1980

Hinault (Francia)

1981

Fuchs (Suiza)

mil novecientos ochenta y dos

Continuo (Italia)

1983

Rooks (Países Bajos)

1984

S.Kelly (Irlanda)

1985

Argentina (Italia)

1986

Argentina (Italia)

1987

Argentina (Italia)

1988

Van der Poel (Holanda)

1989

S.Kelly (Irlanda)

1990

Van Lancker (Bélgica)

1991

Argentina (Italia)

1992

De Wolf (Bélgica)

1993

Sorensen (Dinamarca)

1994

Berzín (Rusia)

1995

Gianetti (Suiza)

1996

P. Richard (Suiza)

1997

Bartoli (Italia)

1998

Bartoli (Italia)

1999

F. Vandenbroucke (Bélgica)

2000

Bettini (Italia)

2001

Camenzind (Suiza)

2002

Bettini (Italia)

2003

Hamilton (Estados Unidos)

2004

Rebellin (Italia)

2005

Vinokurov (Kazajistán)

2006

Valverde (España)

2007

Di Luca (Italia)

2008

Valverde (España)

2009

A. Schleck (Luxemburgo)

2010

Vinokurov (Kazajistán)

2011

Gilbert (Bélgica)

2012

Iglinskiy (Kazajstán)

2013

Martín (Irlanda)

2014

Gerrans (Australia)