Don Giovanni

Joseph Quaglio, escenografía de Don Giovanni
Joseph Quaglio, escenografía de Don Giovanni

«dramma giocoso» (drama burlesco) en dos actos (KV 527) de Wolfgang Amadeus Mozart, con libreto de lorenzo da ponte (Praga, 1787).

Personajes

Don Juancaballero (bajo)

Leporellosu ayuda de cámara (bajo)

El comandante (bajo)

doña anasu hija, y comprometida con Don Ottavio (soprano)

Don Octavioprometido de Donna Anna (tenor)

doña elvirajoven abandonada por Don Giovanni (soprano)

Zerlinajoven campesina (soprano)

masettocampesino, prometido de Zerlina (bajo)

Campesinos, Campesinos, Siervos, Demonios (Estribillo)

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Argumento

La ópera retoma el carácter del teatro y la literatura, que se ha convertido en el tipo del seductor libertino. Don Giovanni, ayudado por su ayuda de cámara Leporello, seduce, conquista y luego abandona a las mujeres jóvenes. Mientras trata de forzar a Donna Anna, interviene su padre, el Comandante; Don Giovanni lo mata en un duelo. Sin embargo, continúa sus intentos de conquista, en particular con Zerlina, una joven campesina, el día de su boda con Masetto. Don Giovanni también es perseguido por Donna Elvira, a quien ha abandonado y que todavía siente algo por él. En un intento por escapar de la ira de sus víctimas, obliga a Leporello a participar en varios juegos de travestismo durante los cuales intercambian identidades.

En el Acto II, en un cementerio de noche, la voz de una estatua le pide a Don Giovanni que deje en paz a los muertos. Este último luego obliga a su ayuda de cámara a invitar a la estatua a cenar. La estatua, que no es otra que el Comandante, se acerca a Don Giovanni cuando éste se dispone a sentarse a comer. Tomando la mano de Don Giovanni, la estatua le pide que se arrepienta, pero él se niega. Está envuelto en las llamas del infierno.

Análisis

Tras el triunfo de las Bodas de Fígaro en Praga (1786), el teatro nacional checo encargó a Mozart una nueva partitura lírica a la que ya no llamó “ópera buffa”, sino “dramma giocoso”, drama burlesco. La acción transcurre allí a la velocidad del rayo: el intento de violación, el duelo, el asesinato, la huida hacia nuevas aventuras, hasta la caída.

Podemos considerar que es el Comandante muerto quien es el personaje principal, un personaje invisible mencionado desde las primeras notas de la apertura y que aparece en el final para darle –una vez más– la dimensión metafísica. Ello no impide que Mozart conserve en sus actores vivos una verdad suprema y una densidad humana, desde la cobardía compasiva de Leporello hasta la ingenua artimaña de Zerlina, pasando por la algo irritante nobleza de alma de Doña Elvira, la valentía más social que real. de don Ottavio, la redondez agradable y el entusiasmo rústico de Masetto y, sobre todo, el temperamento fogoso de doña Anna.

Solo Don Giovanni no es realmente humano; es quizás el único personaje del teatro lírico de Mozart que encarna un principio, una idea, la destrucción de todo orden, el «misterio de la iniquidad». La gran escena final entre el Comandante y Don Giovanni es una de las cumbres de la música. La partitura cada vez más dramática y torturada de Mozart termina literalmente en llamas, a menos que le produzca escalofríos.

Don Juan es la más poderosa interpretación musical del mito de Don Juan, que se ha convertido en el héroe romántico en busca de lo absoluto y reivindicando su derecho incluso antes de morir, en una obra donde lo cómico, lo trágico y lo sobrenatural se mezclan íntimamente.

La ópera de Mozart fue objeto de una notable película (→ Don Giovanni), dirigida por Joseph Losey (1980), quien ciertamente contribuyó a popularizar esta figura legendaria, al encarnarlo de manera magistral.

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