el zurdo El arma para zurdos

La pistola para zurdos

Western de Arthur Penn, con Paul Newman (William Bonney), Lita Milan (Celsa), John Dehner (Pat Garrett), Hurd Hatfield (Moultrie).

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  • Guión: Leslie Stevens, basada en la obra de Gore Vidal
  • Fotografía: J. Peverell Marley
  • Decoración: William kuehl
  • Música : Alexander Courage
  • Ensamblaje: Folmar Blangsted
  • Producción: Fred Coe Haroll (Warner Bros)
  • País : Estados Unidos
  • Fecha de lanzamiento : 1958
  • Su : en blanco y negro
  • Duración : 1 hora 40

Abstracto

Tunstall, un criador de origen inglés, contrató al joven William Bonney como pastor. Su riqueza y su dominio despiertan los celos de sus conciudadanos de Lincoln que deciden deshacerse de él. Lo matan en una emboscada, pero sus asesinos son disparados por Bonney, que había jurado vengarlo. Se cree que William Bonney, perseguido, murió en el incendio de una casa y desaparece. Se convertirá en un asesino, más conocido como Billy the Kid. Uno de sus amigos más antiguos, Pat Garrett, que se ha convertido en sheriff, decide traerlo de vuelta vivo o muerto.

Observación

La anti-épica de un antihéroe

Arthur Penn, cuando comenzó a dirigir la Zurdo, vino de la televisión y el teatro. Quizás esta sea la razón por la que eligió -para su primera película- adaptar a la pantalla la obra del novelista Gore Vidal, la muerte de Billy the Kid, filmada en 1956 para televisión por Robert Mulligan, ya protagonizada por Paul Newman. Si quedan algunas huellas de la obra a nivel de los diálogos (a menudo muy “literarios”) y de la acción (restringida a unas pocas escenas clave), la película es profundamente diferente. Es, según el propio Penn, una película «no sobre Occidente, sino sobre a Oeste. »Escrito en un momento en que el género estaba experimentando una profunda transformación (los años 1956-1957 vieron el nacimiento de películas innovadoras como El juicio de las flechas, 3:10 para Yuma o Sangre en el desierto), el zurdo No quiere limitarse al gesto, ya bien ilustrado, del joven asesino, interpretado por Robert Taylor y Audie Murphy, entre otros. Se presenta a sí mismo como un anti-épico, centrado menos en las hazañas del personaje que en el héroe, además de un prototipo del antihéroe, él mismo. Un ser preso de impulsos que no comprende y, a menudo, no puede controlar. William Bonney no se convierte en él mismo hasta la muerte de su «padre», Tunstall, con quien ha establecido una relación apasionada que solo puede trasladar a otros. La homosexualidad latente del joven asesino irrumpe con todo su esplendor en sus relaciones con su amigo Garrett, cuya boda mancilla simbólicamente. Así concebida, tan lejos de los cánones del género, incluso en sus aspectos más innovadores, la película no tuvo éxito. El público estadounidense apenas saboreó la forma en que Penn había empañado la imagen terriblemente varonil de un bandido que nunca fue zurdo. Sin embargo, dio nacimiento no solo a la carrera del autor de Little Big Man, sino también a unos westerns donde los movimientos del inconsciente tenían su lugar. También es curioso notar que el mismo año, pero de una manera más moderada, Edward Dmytryck trató el mismo tema en El hombre de los caballos de oro.

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