En cuarta marcha, bésame mortal

• Guión: AI Bezzerides, basada en la novela de Mickey Spillane
• Fotografía: Ernest Laszlo
• Decoración: Howard bristol
• Música : Frank De Vol
• Ensamblaje: Miguel luciano
• Producción: Artistas Unidos
• País : Estados Unidos
• Fecha de lanzamiento : 1955
• Su : en blanco y negro
• Duración : 1 h 25

Abstracto

El detective privado Mike Hammer cree que está investigando la desaparición de una mujer, cuando lo que está en juego es el dominio del átomo.

Observación

La búsqueda de la verdad

Donde Mickey Spillane escribió: «La niña apareció de repente en el campo brillante de mis faros, agitando ambos brazos como una marioneta, y solté una cadena de juramentos que me dejó zumbando en los oídos», Robert Aldrich convoca a Dread, y maravilla.

Promediando, En cuarta marcha – la película – se abre con el jadeo de una mujer, desnuda bajo su gabardina, un jadeo insoportable y aterrador. Aquí, el cine recuerda que es sonido, y que lo que se escucha importa tanto, si no más, que lo que se ve. Godard, que dedicará Breathless al Monogram, la casa de producción en la que comenzó Aldrich, no lo olvidará y, con él, como con el modelo estadounidense, nunca se descuidará lo invisible.

Entonces, al principio, un thriller, bastante bien elaborado, pero pobre en perspectiva, y, al llegar, una maravilla pura, precisa e implacable, como una instantánea de rayos X. Los gánsteres y el sector privado han dejado sus ropas varoniles, y del estado de arquetipos gastados se han elevado al rango de figuras proféticas.

Al contrario de la mayoría de las series negras, pero sin negar sus cualidades veraces, En cuarta marcha usa la convención para hablar sobre lo que ocupaba a Lancelot y sus compañeros: la búsqueda de lo verdadero y, casualmente, lo perpetuo. Lo cierto es que sin autenticidad en la forma de captar lo banal y lo frecuente sobre la marcha, sin precisión en la descripción del entorno, la película rápidamente se volvería ridícula. El suplemento del alma solo es posible mediante una atención constante a la vida que pasa; de lo contrario, tenga cuidado con el patetismo.

Dentro En cuarta marcha, hay contestadores automáticos telefónicos, tan angustiosos como los efectos especiales de Cocteau, y autos de carreras de automóviles que van, van, voum, aún más emblemáticos de la vanidad humana que los maniquíes de Bergman. Y también hay rostros hinchados, mujeres maltratadas, muertes no resueltas, en fin, las pruebas patentes que, contra la decadencia, contra el decomiso, el lirismo solo protege.

Qué importa entonces que la película termine con una explosión atómica, ya que la conciencia insiste en resistir.