Actor y director de teatro francés (Aubervilliers 1869-París 1933).
Rechazado tres veces en el Conservatorio (1888), lo que le dio la oportunidad de ejercer su ironía sobre la declamación y la gesticulación tradicional, se inició en el melodrama, luego fue contratado por Antoine como director del Théâtre-Libre. Después de crear Ubu rey Alfred Jarry (1896), se convirtió en su competidor cuando se le otorgó el liderazgo del Renacimiento, de 1901 a 1902: brevedad que marcó todos sus emprendimientos, aunque sus deseos y sus utopías fueron constantes. Fue entonces cuando puso en escena el Catorce de julio de Romain Rolland, que puede considerarse como el primer intento de teatro popular. Pero Gémier no quiere vincularse: sube la Rabouilleuse según Balzac en el Odeón, la explosión por Henry Bernstein en el Gymnasium. Sin embargo, inauguró la dirección del teatro Antoine, que dirigió de 1906 a 1914, al hacerse cargo vida publica de Émile Fabre. Tiene mucho éxito con Anna karenine después de Tolstoi, una puesta en escena sensacional con cuarenta actores, sin contar la figuración. Sus opciones son eclécticas y van desde Timón de Atenas desde Shakespeare hasta Sherlock Holmes por Pierre Decourcelle, después de Conan Doyle. Solicitó la colaboración artística de Lugné-Poe para Aldea (1913), que constituye un hecho real: Shakespeare es entonces poco interpretado. El mercader de Venecia (1917), en la que interpreta a Shylock, marca su talento y su modernidad: suprime la tradicional división entre el escenario y la sala. A pesar de la abundancia de su actividad en el Teatro Antoine (donde representó 70 obras de teatro y representó 40 papeles), Gémier se ocupó, al mismo tiempo, de su “Teatro itinerante”, que funcionó durante dos veranos (1911 y 1912). Su idea es presentar su repertorio en condiciones escénicas idénticas a las de su teatro parisino: 37 coches transportan una estructura escénica y todo el equipamiento técnico al lugar del juego; la carpa tiene capacidad para 1.650 espectadores. El éxito artístico es cierto, pero de nada sirve insistir en las dificultades económicas de tal empresa: la experiencia cuenta, sin embargo, como el primer intento de descentralización. Otra empresa asombrosa de Gémier: la de los grandes espectáculos producidos en el Cirque d’Hiver (1919-1920), donde ofrece Edipo en una adaptación de Saint-Georges de Bouhélier. Bulimic, Gémier fundó el TNP en 1920, dirigió la Comédie-Montaigne (1920-1921), dirigida al Théâtre des Champs-Élysées las mil y una noches (1920). De hecho, está profundamente influido por la noción de fiesta y, en particular, la fiesta revolucionaria: en 1903, en Lausana, ya había propuesto, con motivo de una conmemoración, una gran pieza popular que resume la historia del cantón. desde la Edad Media y, en 1904, había organizado la Fête des Vignerons en Vevey. Al mismo tiempo que dirige la Comédie-Montaigne (donde invita a Gaston Baty como director), Gémier fundó una escuela (liquida sus cuentas con el Conservatorio) llamada “Studio de la Comédie-Montaigne” o “École Gémier” para » la enseñanza moderna del arte del actor «. Está confiado a Charles Dullin y constituye el primer esbozo de la enseñanza del Taller. De 1922 a 1930, Gémier dirigió el teatro que había codiciado durante mucho tiempo: el Odeón. Lanzó el “Théâtre des Jeunes Auteurs” con, entre otros, el último emperador por Jean-Richard Bloch y el puente de europa de Armand Salacrou. En 1925, eligió a Paul Abram como codirector del Odeon y pudo dedicarse a la preparación de su Universal Theatre Society: los cuadernos de teatro (1926-1938) informa anualmente sobre su actividad. Su idea es organizar cada año, en una gran ciudad europea, un Congreso de Teatro y hacerlo coincidir con un festival internacional de Arte Lírico y Dramático. La empresa se llevó a cabo en París (1927), luego en Barcelona, Hamburgo, Roma, Zurich.
