Written by Cineasta y actor francés (Le Pecq 1907-París 1982).
Jacques Tatischeff nació de padre ruso y madre francesa. Sigue siendo el ejemplo de un inventor del cómic, abatido, después de un período de éxito, por las limitaciones económicas del cine.
Aclamado durante su vida como un genio, Jacques Tati se arruinó en una creación cada vez más original y más perfeccionista: luchó hasta el final, a pesar de la quiebra de su productora y la subasta de sus grandes películas, que sin embargo aparecieron en cine y televisión. algún tiempo antes de su muerte. Notamos en él la influencia de los precursores del burlesque francés: Jean Durand, Max Linder; también debe mucho, a través de su personaje de Mr. Hulot, al gran Buster Keaton estadounidense.
De la pantomima deportiva al cine cómico
En su juventud, Tatischeff, dice Tati, practicó boxeo, fútbol, rugby. En 1931, apareció en una serie de pantomimas deportivas y luego se dedicó al cabaret y al music hall. Adquirirá este sentido de expresión corporal, de la mordaza de la situación que puede prescindir de los diálogos. De 1932 a 1938, probó suerte en el cine como guionista e intérprete de cortometrajes.
Después de la guerra, aparece como actor en Sylvie y el fantasma (1943) y el diablo en el cuerpo (1946) de Autant-Lara. Filma un cortometraje, la escuela de carteros, una especie de borrador de su primer largometraje, Jour de fête, que, producido y dirigido en 1947 de forma artesanal, fue rechazado por los distribuidores durante dos años. Cuando sale, finalmente, es notoriedad. Cartero del pueblo en su bicicleta Peugeot 1911, Tati juega casi sin hablar, construyendo un universo de expresiones faciales, imágenes acompañadas de murmullos y murmullos.
De Hulot a Monsieur Loyal
El actor-director, de repente se vuelve famoso, luego inventa, para las vacaciones del señor Hulot (1952), un personaje de un hombre desgarbado, que avanza de puntillas, con un paso danzarín y brusco, fumando en pipa y llevando siempre un sombrero gracioso. . Tati es ahora inseparable de Hulot, un individuo torpe, inocente y optimista que rechaza los ritos burgueses y las transformaciones deshumanizadoras de la sociedad francesa: barrios residenciales del tío Mon (1958); maze city de Playtime (1967), rodada en sets enormes y caros; mitología alienante del automóvil en Trafic (1971).
Todo esto forma una continuación lógica, y los escenarios sin eventos, los estudios de comportamiento, los diálogos retraídos, la libertad de escritura cinematográfica (en particular el uso de planos amplios, y los juegos en la profundidad del campo sonoro) muestran la modernidad. de la comedia de Tati. El fracaso público y el déficit financiero de Tiempo de juego poner en peligro sus actividades. Tráfico, una película de bajo presupuesto, es el canto del cisne. Tati convierte en 1974 en Estocolmo, en vídeo móvil, su último trabajo, Parade, programa de variedades donde Hulot es Monsieur Loyal.
