la paloma I soliti ignoti

• Guión: Age y Scarpelli, Suso Cecchi d’Amico, Mario Monicelli
• Fotografía: Gianni Di Venanzo
• Decoración: Piero Gherardi
• Música : Piero Umiliani
• Ensamblaje: Adriana novelli
• Producción: Franco Cristaldi (Lux, Vides, Cinecittà)
• País : Italia
• Fecha de lanzamiento : 1958
• Su : en blanco y negro
• Duración : 1 h 45

Abstracto

Una pandilla de matones coloridos. Cosimo, el cerebro, piensa mucho, pero es arrestado en un miserable robo de auto. Para sacarlo de la cárcel, sus amigos partieron en busca de la “paloma” que se acusará del robo. El valiente Mario, huérfano engalanado con tres madres adoptivas y ladrón a su pesar, Capannelle, ex niño de la cuadra boloñesa y eterna hambruna, Ferribotte, delicado siciliano que protege el honor de su hermana Carmela en el encierro dos veces, y Tiberio, fotógrafo que, entre dos robos, prepara papilla baby en ausencia de su esposa que está tras las rejas, convence a Beppe, un boxeador algo aturdido, para que se haga cargo de esta misión. Por desgracia, la comedia que Beppe presenta frente al magistrado significa que se encuentra en prisión … junto a Cosimo. Antes de irse, Cosimo tiene el famoso «plan» entregado por Cosimo. Y en cuanto estuvo fuera, tomando al jefe de la banda, organizó “científicamente” el golpe: un atraco en el Mont-de-Piety. Dante Cruciani, un especialista en libertad supervisada de cerca, nos instruirá en el arte de abrir cajas fuertes. Las cosas se complican cuando, gracias a una amnistía, Cosimo sale de la cárcel decidido a vengarse. Pero se reduce a un carterista que sale mal y muere bajo las ruedas de un tranvía. Después de mucho scouting, nuestros ladrones entran en la plaza y se ponen manos a la obra: el muro finalmente está perforado, pero no era el adecuado …

Observación

La primavera de la «comedia italiana»

Un elenco brillante donde el público encontró a Mastroianni y Salvatori, desertores de un neorrealismo descolorido, y descubrió a Claudia Cardinale y un insospechado cómic Gassman, creado desde cero por Monicelli, que aquí toma sus lecciones del gran Totò, príncipe de la farsa, transformado en un oráculo de un ridículo inframundo. Un escenario firmado por los más grandes, lleno de brío y vivacidad, gags que se suceden a un ritmo frenético, diálogos chispeantes que toman prestados todos los colores de la paleta dialectal.

Paloma dio el gran salto de la farsa a la comedia y puso en marcha los resortes de la futura «comedia a la italiana». La pantomima da paso al personaje, cuyas coordenadas sociales y psicológicas se espesan. Esta balada de los perdidos dice más de lo que parece sobre una Italia combinada, que quiere ser científica y moderna pero está condenada al empirismo y la improvisación. Además, más allá de la parodia de Rififi en los hombres, más allá de su humor irresistible, Paloma ¿Tiene regusto amargo?

Reserva de gags y situaciones de las que se han extraído los guionistas durante treinta años, la película ha dado lugar a una cascada de remakes, los más famosos de los cuales son, en 1960, El atrevido colpo dei soliti ignoti, y el reciente Yo soliti ignoti vent’anni dopo (1986), muy por debajo de la película original… En Francia es la película de referencia para los cómicos italianos, y en Estados Unidos se ha convertido en una película de culto, inspirando a Louis Malle Galletas (1983) – ¡donde un mafioso italiano toma el nombre de Monicelli! – ya Bob Fosse un musical, Vaya cosa (1986), que hizo triunfar al rififi italiano en Broadway.