Las bodas de Fígaro –

Opéra bouffe en 4 actos (KV 492) de Wolfgang Amadeus Mozart, sobre libreto en italiano de Lorenzo Da Ponte, después de las bodas de Fígaro de Beaumarchais (Vienne, 1786).

Personajes

Conde Almaviva, grande de España (barítono)

Condesa Almaviva, su esposa (soprano)

Susanna, su camarógrafo, prometida de Figaro (soprano)

Figaro, ayuda de cámara del conde (barítono)

Cherubino, página del Conde (mezzosoprano)

Marcellina, ama de llaves (mezzosoprano)

Bartolo, doctor (bajo)

Basilio, maestro de música (tenor)

Don Curzio, juez (tenor)

Antonio, jardinero del conde y tío de Susanna (bajo)

Barbarina, su hija (soprano)

Argumento

En el castillo del conde Almaviva, cerca de Sevilla, Fígaro, el ayuda de cámara del conde y Susanna, el camarógrafo de la condesa, preparan su boda. Pero el conde está decidido a seducir a la futura novia y no escatima en sus avances.

Ayudados por la condesa, ella misma descuidada por su voluble marido, Fígaro y Susanna deben mostrar imaginación, en una intriga llena de giros y vueltas, para frustrar las trampas del conde; para evitar las trampas de la vieja Marcellina que, con la ayuda del doctor Bartolo y el maestro de música Basilio, quiere obligar a Fígaro a cumplir un antiguo contrato matrimonial que había celebrado con ella; y, finalmente, aprovechar al máximo la torpeza de Cherubino, un joven paje ardiente, enamorado de todas las mujeres y en particular de la Condesa. Salpicado de malentendidos y giros y vueltas, este “día loco”, como indica el título original de Beaumarchais, verá a las máscaras caer una por una y dejar al descubierto la verdad de los corazones.

Analizar

Las bodas de Fígaro es la primera de las tres óperas que Mozart escribió con Da Ponte. El libreto está tomado de la obra de Beaumarchais, el día loco, o las bodas de fígaro, que, debido a que protagonizó un ayuda de cámara que se rebeló contra su amo, fue prohibido por la censura durante varios años. En Austria, la representación de la obra en alemán también fue prohibida por el emperador José II. Al eliminar la sátira política excesivamente destacada, Mozart y su libretista obtuvieron el permiso de las autoridades para convertirla en ópera. Aunque se atenúen, los conflictos de clases están presentes.

Además, a través de su música, Mozart expresa de manera realista lo que el texto, dada la censura, solo podía sugerir. Las bodas de Fígaro están tan alejados de la ópera tradicional bouffe como el Secuestro del Seraglio es singspiel de xviii^mi s. Nos sorprende la nueva verdad de los recitativos secco, fórmula sin embargo estereotipada de la llamada música «clásica». Mozart hizo de estas conversaciones musicales algo tan natural y bello como el alejandrino francés del siglo anterior. Finalmente, la obra también contiene los primeros conjuntos reales de la historia del teatro lírico.

El texto de Beaumarchais se vinculó muy directamente a la noticia de este período prerrevolucionario (1786), mientras que la ópera de Mozart anticipa, notablemente en su final, el mundo musical y humano del siglo IX.^mi Sinfonía de Beethoven. No es casualidad que la condesa cante una melodía que no es otra queCordero de Dios de la Misa de coronación : más allá de los trastornos y exigencias de un orden social, que Mozart no ignora, la acción del «día loco», con él, conduce al plano metafísico y espiritual.