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Memorias de un sargento de milicias es obra del escritor brasileño Manuel Antônio de Almeida.
Dividido en 2 volúmenes y 48 capítulos titulados, fue publicado en 1854 durante el Romanticismo en Brasil.
Caracteres
Los personajes principales de la trama son:
- Leonardo: protagonista de la obra, hijo de Leonardo-Pataca y Maria da Hortaliça.
- Leonardo-Pataca: Padre de Leonardo y esposo de Maria da Hortaliça.
- Maria da Hortaliça: esposa de Leonardo-Pataca y madre de Leonardo.
- Barbero: Padrino de Leonardo.
- Partera: Madrina de Leonardo.
- Chiquinha: hija de la partera y futura esposa de Leonardo-Pataca.
- Luizinha: chica de la que Leonardo se enamora y que finalmente se convierte en su esposa.
- Doña Maria: Abuela de Luizinha.
- José Manuel: amigo de la familia de Luizinha, interesado en su fortuna.
- Vidinha: mulata que se involucra con Leonardo.
- Mayor Vidigal: autoridad que ostenta Leonardo.
Resumen de trabajo
La novela gira en torno a la vida de Leonardo, un niño travieso y tramposo que, entre tantas acciones, se convierte en sargento: El Sargento de las Milicias. La historia tiene como espacio la ciudad de Río de Janeiro.
Aún pequeño, fue entregado al cuidado de sus padrinos, un barbero y una partera. Eso es porque sus padres, Leonardo-Pataca y Maria da Hortaliça, pelearon. Su madre huye a Portugal y su padre lo abandona.
El barbero quería una buena educación para el niño, por lo que se esforzó en darle una educación religiosa para que pudiera convertirse en sacerdote.
Sin embargo, Leonardo era muy travieso y apenas podía leer y escribir como resultado de su salida de la escuela.
Más tarde, el niño se enamora de Luizinha, sin embargo, su participación en ese momento es efímera.
La familia de Luizinha era muy rica. José Manuel, un amigo de la familia, decide pedirle matrimonio a su madre para quedarse con los bienes y la fortuna.
Leonardo, conociendo su intención, decide desahogarse con sus padrinos que pronto hablan con doña María, la abuela de Luizinha. Este hecho provocó que José Manuel fuera expulsado de la casa y se le prohibiera casarse con Luizinha.
El padrino de Leonardo se enferma y poco después muere. Con eso, recibe una herencia. Interesado en la herencia que recibe su hijo, Leonardo-Pataca entra en escena y lo invita a vivir con él.
En ese momento, Pataca ya está casado con la hija de la comadrona, Chiquinha, y tiene una hija.
Leonardo tiene varias discusiones con su padre y su madrastra, lo que resulta en su expulsión de la casa. En ese tiempo, se involucra con una mulata llamada Vidinha y se enamora de ella. Empieza a vivir con los jóvenes de Rua Vala.
Cada vez más involucrada con Vidinha, dos de sus primas que luchan por su amor, comienzan a sentir celos de Leonardo.
Con eso, le dicen al Mayor Vidigal que Leonardo vive clandestinamente en la residencia de los jóvenes. Esto resulta en su arresto por el Mayor Vidigal. Además, se niega a incorporarse al ejército, siendo nuevamente detenido.
Su madrina va a la cárcel y le pide al mayor que libere a Leonardo. Finalmente, el mayor le ofrece el puesto de Sargento de Milicias.
Con la muerte del esposo de Luizinha que solo lo maltrató, Leonardo se casa con ella.
Vea el trabajo completo descargando el PDF aquí: Memories of a Militia Sergeant.
Análisis de trabajo
Insertada en el movimiento del romanticismo, la obra se narra en tercera persona y retrata la vida de Río de Janeiro a principios del siglo XIX.
Considerada una novela urbana o costumbrista, fue publicada en series en la Correo comercial de Rio de Janeiro. En otras palabras, semanalmente se ofrecía un capítulo al público.
Así, Manuel Antônio de Almeida llamó la atención de sus lectores con capítulos cortos y directos y también, utilizando un lenguaje coloquial.
Fue la primera vez durante el Romanticismo que la figura del “pícaro” aparece en las acciones de Leonardo. Esto explica el estilo innovador del escritor en la línea de las novelas de la época.
Muchos personajes de la obra están motivados por intereses, como José Manuel y Leonardo-Pataca. Además, algunos de ellos no tienen nombre, como el padrino y la madrina de Leonardo.
Ante esto, la intención del escritor fue utilizar alegorías simbólicas para incluir a la gente común que vivió en ese período en Brasil.
Aunque el espacio central era la parte urbana de Río de Janeiro, Manuel también describe lugares más remotos como un campamento gitano. En este, las diferentes clases sociales se abordan en la novela.
Vale la pena señalar que esta postura era contraria a los modelos del romanticismo, ya que las novelas creadas en ese momento se centraban solo en aspectos aristocráticos.
Extractos del trabajo
Para comprender mejor el lenguaje utilizado por el escritor, consulte algunos extractos del trabajo a continuación:
Volumen I – Capítulo I: Origen, nacimiento y bautismo
«Fue en la época del rey.
Una de las cuatro esquinas que componen las calles de Ouvidor y Quitanda, cortándose entre sí, se llamaba en ese momento – La esquina de los alguaciles -; y el nombre era el adecuado para él, porque era el lugar de reunión favorito de todos los individuos de esa clase (que entonces disfrutaban de no poca consideración). Los alguaciles de hoy no son más que la sombra de dibujos animados de los alguaciles de la época del rey; eran personas temibles y temidas, respetables y respetadas; formaban un extremo de la formidable cadena judicial que envolvía a todo Río de Janeiro en un momento en que la demanda era entre nosotros un elemento de vida: el extremo opuesto eran los jueces. Ahora, los extremos se tocan, y estos, tocándose, cerraron el círculo dentro del cual se produjeron los terribles combates de cotizaciones, comprobarán, las razones principales y finales, y todas estas vías judiciales por las que se llamó el proceso.
De ahí su influencia moral. «
Tomo I – Capítulo XX: Fuego en el campo
«A la hora señalada, los dos, padrino y ahijado, vinieron a buscar a D. María y su familia, como habían comentado: fue poco después de ave-maria, y una gran multitud de familias, ranchos de gente que caminaba. alrededor, ya estaban en las calles. a Campo y otros a Lapa, donde, como se sabe, también se celebraba la Divina. Leonardo siguió caminando, completamente inconsciente de lo que sucedía a su alrededor; tropezó y golpeó a los que encontró; una idea única carcomida en el núcleo; si le preguntaban cuál era esa idea, es posible que ni siquiera pudiera decirla. Llegaron por fin más rápido de lo que había supuesto el barbero, porque Leonardo esa noche parecía tener alas en los pies, tan rápido había caminado y obligado a su padrino a caminar con él.. «
Tomo II – Capítulo XXV: Feliz conclusión
«La comadre pasó con la viuda y su tía la mayor parte del tiempo disgustada, y las acompañó a la misa del séptimo día. Leonardo también apareció en esa ocasión, y se llevó a la familia a casa una vez terminado el sacrificio.
Aquel apretón de manos que el día del funeral de su marido Luizinha le había dado Leonardo no cayó al suelo a D. María, así como muchos otros sucesos consecutivos no se le escaparon.
El caso es que cierta idea que tenía en mente no le parecía extravagante.
A menudo, al caer de ave maría, cuando la buena anciana se sentaba a rezar en su taburete en un rincón de la habitación, entre un cura y un ave maría de su bendito rosario, se le ocurría la idea de volver a casarse con la nueva viuda, quien Corría el riesgo de quedar indefenso de un momento a otro en un mundo en el que los maridos, como José Manuel, no son difíciles de aparecer, sobre todo ante una viuda perezosa.. «
Problemas vestibulares
1. (FUVEST) Indique la alternativa que correctamente se refiere al protagonista de Memorias de un sargento de la milicia, de Manuel Antônio de Almeida:
a) En él, así como en los personajes secundarios, hay un esfuerzo continuo y divertido por sortear la posibilidad de condiciones adversas y el afán de disfrutar de los intervalos de buena suerte.
b) Este héroe de la serie se da a conocer sobre todo en los diálogos, en los que revela al mismo tiempo la malicia aprendida en las calles y el idealismo romántico que busca ocultar.
c) La personalidad asumida del sátiro es la máscara de su fondo lírico, genuinamente puro, para ilustrar la tesis de la «bondad natural», adoptada por el autor.
d) Como cínico, calcula fríamente el arribismo marital; pero el sujeto moral siempre emerge, condenando su propio cinismo al infierno de la culpa, el remordimiento y la expiación.
e) Es una especie de arcilla vital, todavía amorfa, a la que el placer y el miedo van mostrando los caminos a seguir, hasta su transformación final en un símbolo sublimado.
dos. (UFPR 2009) Memorias de un sargento de milicia, de Manuel Antônio de Almeida, ha merecido la atención de los críticos literarios durante más de un siglo. Identificar, entre los siguientes extractos de crítica literaria, que se refieren a esta obra.
1. Esta obra es, desde sus primeros libros, la que más tiene el aire de modernidad a la que se refería Barreto Filho, “desplazando el interés del hecho objetivo al estudio de los personajes”, en línea con la novela psicológica a la que se refería. Se dedicaría definitivamente, rompiendo con la tendencia al romanesco tan de moda. (Adaptado de: COUTINHO, Afrânio. Critical Study. P. 26.)
2. Esta obra se diferencia de la mayoría de las novelas románticas en que presenta una serie de procedimientos que están fuera del estándar de la prosa romántica. El protagonista no es ni un héroe ni un villano, sino un simpático embaucador que lleva la vida de una persona corriente; no hay idealización de la mujer, la naturaleza o el amor, las situaciones retratadas son reales; El lenguaje se aproxima al periodismo, dejando de lado la excesiva metaforización que caracteriza a la prosa romántica. (Adaptado de: CEREJA, William Roberto; MAGALHÃES, Thereza Cochar. Português Linguagens, vol II, p. 182.)
3. […] La distancia cronológica de esta obra es de unos años, lo que autoriza a clasificarla ante una novela de memorias que histórica. De ahí el argumento, que el escritor escuchó de un colega del “Correio Mercantil”, de mostrar características de un documento de una etapa histórica en Río de Janeiro, quizás aún vigente en la época en que se elaboró la narrativa. De este contenido documental nace el realismo que impregna […] toda la obra: un realismo instintivo, casi un relato social, que sólo carece de arquitrabes científicos para convertirse en el realismo ortodoxo de la segunda mitad del siglo XIX. (Adaptado de: MOISÉS, Massaud, Literatura brasileña a través de textos. P. 173.)
4. Es superfluo incrementar el valor documental de la obra. La crítica sociológica ya lo ha hecho con el debido detalle. Este trabajo nos da, de hecho, un corte sincrónico de la vida familiar brasileña en las áreas urbanas en un momento en que una estructura ya no era puramente colonial, pero todavía estaba lejos del marco industrial-burgués. Y, como el autor realmente vivía con la gente, el reflejo se distorsionó solo por el ángulo de la comedia. Que es, durante mucho tiempo, el sesgo por el que el artista ve lo típico, y sobre todo lo popular típico. (Adaptado de: BOSI, Alfredo. Historia concisa de la literatura brasileña. P. 134.)
Los extractos se refieren a las memorias de un sargento de la milicia:
a) Solo 1, 2 y 3
b) 2 y 4 solamente
c) 1 y 4 solamente
d) 2, 3 y 4 solamente
e) 1, 2, 3 y 4
3. (UFRS-RS) Lea el texto a continuación, extraído de la novela Memórias de um Sargento de Milicias, de Manuel Antônio de Almeida.
«Esta vez, sin embargo, Luizinha y Leonardo, no es que vinieran del brazo, como este último había querido cuando fueron a Campo, fueron más allá, vinieron de la mano con mucha familiaridad e ingenuidad. Y no sabemos ingenuamente si se puede aplicar con razón a Leonardo. «
Considere las siguientes declaraciones sobre el comentario hecho en relación con la palabra ingenuamente en la última oración del texto:
I. El narrador apunta a la ingenuidad del personaje ante la vida y las experiencias desconocidas del primer amor.
II. El narrador, sabiendo quién es Leonardo, duda del carácter del personaje y de sus intenciones.
III. El narrador destaca el tono irónico que caracteriza a la novela.
¿Cuáles son las correctas?
a) solo yo
b) solo II
c) solo III
d) solo II y III
e) I, II y III
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