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En el abanico de las literaturas de masas, la novela sentimental ocupa un lugar paradójico: es sin duda el género más leído y también el más desacreditado. Marginada, incluso rechazada, dentro de la literatura popular (considerada en sí misma marginal), la novela sentimental se beneficia, sin embargo, de un público en constante renovación.

Mientras que la novela occidental, particularmente la novela francesa, se basó en la novela analítica que ha producido muchas obras maestras desde la princesa de Cleves, historias de amor infeliz que circularon en la «Biblioteca Azul» y muchas Memorias de xviimi s. anunció la novela sentimental. Pero este realmente apareció en el xixmi s. Sin embargo, en su época romántica, la novela popular no es sentimental, aunque no se excluyen los sentimientos: los Misterios de París, los Tres Mosqueteros, el Conde de Montecristo También tiene un componente amoroso, pero no domina la trama. Lo mismo ocurre con las novelas populares en las que aparecen heroínas, víctimas de desgracias cada vez más graves hasta que finalmente son recompensadas (C. Mérouvel, Casto y marchito; X. de Montépin, el portador de pan). Estrictamente hablando, no son novelas sentimentales, pero se acercan a ellas.

La novela sentimental floreció por primera vez en la prensa y en las publicaciones católicas. Después de haber condenado durante mucho tiempo la novela como un género inmoral, la Iglesia propondrá «buenos libros» para luchar contra la influencia de los «malos», creando la «Biblioteca de poetas y novelistas cristianos», y especialmente dos publicaciones periódicas, el trabajador (1861-1919) y la vigilia de las chozas (desde 1877). Hay muchas novelas sentimentales de Zénaïde Fleuriot, Marie Maréchal, Mathilde Bourdon, Maryan, Delly. Como ocurre con las novelas populares, la difusión de las novelas sentimentales está ligada a la aparición de un público femenino específico. Poco a poco, la telenovela familiar con target femenino, pero integrada en una publicación no especializada como el periódico dominical Dónde la vigilia de las chozas, deja espacio para colecciones reales e independientes. Estos aparecen al comienzo de la xxmi s. : Ferenczi lanza «Nuestro corazón» (1927), luego «La pequeña historia de amor ilustrada» (1932) y «Mi historia de amor» (1944); Tallandier ofrece «Les beaux romans d’amore» (1913), «Le Livre de poche» (1915), luego «Fama» (1920, con Moda Nacional). El pequeño eco de la moda lanza su colección, “Stella” (1919), etc. Los autores son numerosos y en ocasiones firman bajo varios seudónimos: T. Trilby (Marie-Thérèse Marnyhac), René d’Anjou (Marie-Renée Meslet), Magali, Max du Veuzit. Un cierto número de autores que también escriben novelas de aventuras o cuentos de detectives también publican allí novelas sentimentales: Georges Spitzmüller, Arthur Bernède, Georges (Joséphine) Maldague, Pierre Maël, Pierre Decourcelle.

El género del romance sentimental está particularmente ilustrado en Francia por tres nombres. Delly es el seudónimo adoptado por Marie Petitjean de La Rosière y su hermano Frédéric para firmar un centenar de novelas de 1903 a 1947. Su obra se distingue por una relativa variedad en la novela sentimental, donde a menudo se añaden elementos misteriosos (asesinatos, secuestros, secretos ) y cierto exotismo. Es cierto que reina la aristocracia, se afirman claramente los valores conformistas y católicos, el cuento de hadas no está lejos (a veces aparece en el título: Un marqués de Carabas, como un cuento de hadas). Al mismo tiempo, Max du Veuzit (Alphonsine Vavasseur) publicó alrededor de cincuenta novelas consideradas en ocasiones más atrevidas que las de Delly. Sin ser tan moralista, también toma prestados elementos misteriosos de otros géneros. El contexto social siempre está oscurecido, pero estas novelas no buscan pasar por realistas. Magali (Jeanne Philbert) comenzó a publicar novelas sentimentales en 1926, buscando renovar un poco el género presentando heroínas en actividad profesional. También hay una novela sentimental más realista cuyos autores suelen ser hombres: por ejemplo, Guy de Téramond, autor de la exitosa serie “Crimes des danseurs mondains”, o Marcel Priollet. Esta corriente se ha mantenido productiva, en la medida en que podemos vincular a autores como Guy des Cars, que se ha hecho un lugar aparte, recurriendo a un cierto naturalismo en el seno de una ficción sentimental cuyos protagonistas casi siempre son marginados, incluso monstruos.

Al final del xxmi s., la novela sentimental conoció un resurgimiento y una expansión considerable, a través del éxito comercial de colecciones populares a bajo costo. Las ediciones Harlequin, que llegaron en la década de 1980, ofrecían producciones en serie reales sobre patrones predefinidos, con series muy especializadas. Más bien, los autores son editores que escriben con especificaciones precisas. Otras editoriales han lanzado colecciones en competencia: «Duo» (Flammarion), «Passion» (Presses de la Cité) y «J’ai lu», que pretende reeditar clásicos: Barbara Cartland, Serge y Anne Golon (Angelical), Juliette Benzoni, etc.

La novela sentimental de hoy conserva el escenario tradicional del conflicto amoroso: los obstáculos retrasan, hasta las últimas páginas, el reconocimiento del amor, que ya no está simbolizado solo por el matrimonio, sino, cada vez más, a través de las relaciones sexuales. Es en la invención y el establecimiento de obstáculos donde se manifiesta esencialmente la inventiva del autor.

A veces tratada como un mistificador, un optimista tonto, que da la espalda a la verdad de las relaciones sociales, la novela sentimental sigue siendo un gran proveedor de sueños.

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