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Los orígenes de la novela rústica son lejanos. Generada por la doble exigencia de la antigua vida compartida, para el trabajo en el campo, entre la actividad de pastores y agricultores, la literatura rural ha tomado la forma de bucólico y de la georgiano. Estas dos expresiones literarias, desviadas de su fin por el xvimi y xviimi s., han redescubierto su vocación en forma romántica con George Sand, muy atento a la vida de los campesinos de Berry. A través del folclore, la novela presentará una vertiente regionalista innegable; haciendo la apología del hombre de la tierra, afirmará su vocación social. Las novelas de Sand constituyen así una encrucijada de intentos que dan al género su contenido, sus límites y circunscriben sus problemas, comenzando por el de la escritura.

La dificultad fundamental de la novela rústica está, de hecho, a nivel de estilo. ¿Cómo pintar campesinos con la verosimilitud exigida a partir de ahora de la novela sin respetar su discurso? Sin embargo, la verdad corre el riesgo de aparecer como una trampa literaria. La transcripción literal de un patois mancha el discurso romántico y corre el riesgo incluso de ser incomprensible, si no se duplica con una traducción discreta. Además, aparte de las limitaciones de un modo de expresión, es difícil distinguir una estructura predominante en la novela rústica. Los gustos de las generaciones, de hecho, han moldeado fuertemente la inspiración y, al mismo tiempo, los procesos del género. Así, cuando en 1869 los campesinos salvaron el Imperio, la cuestión de su maldad o grandeza dividió la opinión. La pastoral da paso entonces a la novela social, predominante de 1890 a 1910. Este tipo de novela se interesó particularmente en las regiones de Francia donde la lucha de clases en el medio campesino era más encarnizada. Así nació después el Moulin du Frau (1891), cuyos hechos se hacen eco de los trastornos de la capital, la dramática historia de Jacquou el Crujiente (1899), cuyo héroe quema el castillo de Nansac después de ser víctima de un tirano del pueblo. La escuela social acogerá con agrado un resurgimiento de la influencia realista después de 1900 en la medida en que los autores no sean sistemáticamente complacientes con sus modelos. Sin apartarse de un espíritu de justicia, aparecerán relatos más distanciados de la vida campesina con René Bazin, Jules Renard o Pérochon.

La posguerra cambiará de nuevo y muy profundamente el destino y la estructura de la novela rústica. La inspiración social dio paso a la resurrección de una poética de la naturaleza que culminará en la obra épica de Giono (Recuperar, 1930), o incluso de Bosco (el Mas Théotime, 1946) y Thyde Monnier. Hoy, la novela rústica se ha convertido, como el mundo rural, en un museo del pasado.

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