Written by El término pagode tiene varios significados en medio de la rica escena musical brasileña. Uno de ellos hace referencia a cualquier fiesta donde la música sea samba, batuque o similar, ya sea en música urbana o rural. Además de este significado, hay uno que hace referencia a un tipo particular de samba, más cercano a las raíces del estilo, derivado de la llamada «fiesta ruidosa», donde los bailarines de samba forman una roda, y de una anterior estribillo compuesto, van improvisando los restantes versos de samba (así nació la primera samba grabada, Pelo Telephone, y la primera sambas-enredo de las escuelas de samba de Río de Janeiro).
Además de estos significados, el término tiene un uso más antiguo y también se refiere a un estilo importante de música country: o pagoda de viola. El término fue popularizado por el guitarrista Tião Carreiro (José Dias Nunes – Montes Claros, Minas Gerais, 13 de diciembre de 1934 – São Paulo, São Paulo, 15 de octubre de 1993), que desarrolló un particular e intrincado ritmo de rasgueo en la viola caipira de diez cuerdas, alcanzando una distinción sonora e incluso vocal que pocos los músicos triunfan durante toda su carrera. Tião tuvo la idea a mediados de los 50, cuando recién comenzaba su carrera, recién bautizado con su apodo, que no le gustaba mucho, por otro genio de la música country, el compositor y productor Teddy Vieira. La idea era mezclar tres ritmos muy populares del norte de Minas, el coco, el calango y la vid negra. Cuenta la «leyenda» que Tião, en una radio de la ciudad de Maringá (PR), grabó una cinta con el nuevo ritmo que había creado, primero con acordes de guitarra y luego con los mismos acordes, hacia atrás y hacia adelante, en la viola, combinando los tres ritmos y distribuyéndolos entre los dos instrumentos, como un ejercicio, un juego. En São Paulo presentó su creación a Lourival dos Santos (reconocido compositor de caipira), quien, al escuchar la cinta, dijo encantado: «esto parece un Pagode». Así fue bautizado el género caipira creado por Tião Carreiro. En ese momento, en Minas Gerais, la palabra pagode significaba una animada fiesta o baile. Así nació el nuevo ritmo que contagió al país.
Lo más fascinante de las pagodas, en el mundo de la viola caipira en general, son sus introducciones instrumentales. Las verdaderas obras maestras, requieren mucha destreza y habilidad técnica por parte de quienes las realizan. La introducción de las pagodas es la tarjeta de presentación de la mayoría de los violistas.
Es importante recordar que la zona donde nació el «dios carrancudo», apodo de Tião Carreiro a lo largo de su trayectoria, es el hogar de innumerables grandes guitarristas, además de una abundancia de ritmos y tradiciones suficientes para suplantar a varios países en términos culturales. tradiciones. Esta zona se encuentra al norte de Minas, donde, aunque el guitarrista vivió poco tiempo, sin duda absorbió lo suficiente de la música de la zona como para demostrar una enorme creatividad. La región norte de ese estado se distingue por un folclore inigualable, una zona de transición entre las costumbres del Noreste y del Sureste, cultura diferente a otras zonas de Minas Gerais, pero no lo suficientemente parecida como para confundirla con la cultura de Bahía. Es allí donde, sin duda, todavía tenemos el mayor número de guitarristas por metro cuadrado.
La pagoda de viola es el resultado de esto, mezclando las tradiciones locales de esa región.
Bibliografía:
CAIPIRA, Zé. Pagoda. Disponible en
ANASTÁCIO, Ricardo. El origen de Caipira. Disponible en
DIAS, Alex Marli; TOFFOLI, Cléber; ARENS, Eliana. Tião Carreiro – el creador y rey del Pagode. Disponible en
