Persona Persona –

• Guión: Ingmar bergman
• Fotografía: Sven Nykvist
• Decoración: Bibi lindstrom
• Música : Lars johan werle
• Ensamblaje: Ulla Ryghe
• Producción: Lars-Owe Carlberg (Svensk Filmindustri)
• País : Suecia
• Fecha de lanzamiento : 1966
• Su : en blanco y negro
• Duración : 1 h 24

Abstracto

Los pre-créditos ofrecen visiones de pesadilla, vinculadas a detalles del mecanismo de la proyección cinematográfica. La película se rompe, un niño, filmado a contraluz, pasa la mano por un primer plano del rostro de una mujer, un diablo esqueleto sale de un ataúd como en una vieja película muda … Una doctora llama a una enfermera y le informa que tendrá que hacerse cargo de una famosa actriz, que de repente se quedó muda en medio de una actuación deElectra. Las dos mujeres parten rumbo al mar y, al silencio voluntario de la actriz Elizabeth Vogler, responderán al torrente verbal de la joven enfermera Alma. Uno parece ser el reverso del otro. La actriz sufre de una maternidad mal asumida frente a su hijo, la otra sufrió un aborto. Alma expondrá los detalles de su vida íntima en una larga confesión que Elizabeth escucha, todavía en silencio. Pero su relación se deteriorará repentinamente cuando Alma lea una carta escrita por Elizabeth a su esposo, en la que analiza con ironía y crueldad el comportamiento de la enfermera …

Observación

Investigación cinematográfica

A principios de la década de 1960, Ingmar Bergman se acababa de cuestionar a sí mismo, a través de su trilogía metafísica, sobre los fundamentos de la fe cristiana (A través del espejo, 1961; Los comuneros, 1962; El silencio, 1963). La conclusión de esta última película, a pesar de la presencia final de la palabra «alma», fue particularmente pesimista. Después de un colorido entretenimiento, Todas sus mujeres (1964), entrega con Persona su película más ambiciosa, aquella en la que lleva al límite más extremo sus intentos de investigar la psique mediante el autoanálisis, cuestionándose a sí mismo sobre el dispositivo mismo de la grabación cinematográfica como captura de la voz y del rostro del otro. .

Persona, es ante todo la máscara que ofrece el rostro del individuo, su fisonomía opaca y falsamente descifrable; la película presenta el rostro de Elizabeth, la actriz de teatro que ha triunfado en su carrera y fracasó en su vida matrimonial y su relación como madre, y el rostro de la joven enfermera, con una personalidad aparentemente más simple y psicológicamente menos atormentada. La larga estancia a dúo en la villa aislada junto al mar ofrecerá el espectáculo fatigoso de una cura analítica en la que, paradójicamente, es la enfermera quien confía mientras su paciente se concentra en escuchar.

El espectador de la película, atrapado en un movimiento de pinza en la alternancia de primeros planos del rostro, sólo podrá escudriñar con atención sostenida las palabras pronunciadas por Alma y escuchando esta misma palabra, cuyos efectos serán perceptibles. en el rostro de Elizabeth. Bergman explora los poderes extraordinarios del cine sonoro como instrumento para escuchar a los demás, como microscopio acústico, un cine en el que ya no predomina el significado de las palabras, sino las expresiones de una actriz muda, sus miradas, el movimiento de sus párpados y el leve fruncimiento de sus labios: los silencios de Liv Ullmann, magistralmente resaltados por el delirio verbal de Bibi Andersson, rara vez han sido filmados con tal virtuosismo analítico.