Poesía-praxis – definición

LA Poesía-Praxis, acuñado «vieja vanguardia”, Representó un movimiento literario fundado por el crítico y poeta Mário Chamie.

Este nombre surgió en la crítica al movimiento de vanguardia concretista, de modo que un disenso de los poetas, descontento con el rigor formal y el academicismo, resolvió romper con el concretismo proponiendo una nueva estética poética.

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Con eso, en 1962, de la mano del poeta Mário Chamie, nació Poesia-Praxis, que presenta la publicación del libro “Lavra-Lavra”(1962), de Chamie, en el que presenta el juego sonoro, visual y semántico que propone su poesía. Con este trabajo, Mário ganó el Premio Jabuti en 1963.

Así, los poetas de ese período propusieron “palabra de energía”(Materia prima transformable) en detrimento de la“ palabra-objeto ”de los concretistas.

Además, los teóricos del movimiento criticaron el academicismo de los concretistas y sugirieron una “actitud de praxis”, inspirada en una postura crítica y el abuso de la creatividad.

LA «Revista PráxisFue el vehículo principal para la difusión de los ideales sugeridos por este nuevo estilo, del que, además de Chamie, colaboraron: Cassiano Ricardo, José Guilherme Merquior, Cacá Diegues, Jean-Claude Bernardet y Maurice Capovilla.

Para conocer más sobre el Movimiento Concretista, acceda al enlace: Concretismo

Características

Las principales características de la poesía praxis:

  • Producción de múltiples interpretaciones
  • Rechazo al formalismo y al academicismo concretista
  • Mayor apreciación del contenido a expensas de la forma.
  • Poesía visual y social

Autores principales

Los dos principales representantes de este movimiento fueron:

Mario Chamie

Considerado el precursor de la poesía-praxis, Chamie nació en Cajobi, en el interior de São Paulo, el 1 de abril de 1933. Fue profesor, abogado, crítico y poeta brasileño, siendo quien más se destacó en poesía- práctica.

Llegó a participar en el movimiento concreto, sin embargo, en 1967 se alejó de este modelo y creó una nueva propuesta: la poesía-praxis, comprometida con temas sociales y políticos. Según él:

«Praxis: hacer y rehacer constantemente cosas, signos, personas, emociones, sentimientos, palabras, en busca de significados nuevos, sorprendentes y contradictorios, porque el mundo no es una inercia dormida, el mundo no es una babosa que tomó Lexotan, el mundo es una cosa vigorosa”.

Murió en São Paulo, el 3 de julio de 2011, a la edad de 78 años. Chamie escribió ensayos y unos 15 libros; sus obras han sido traducidas a 12 idiomas: Espaço Inaugural (1955), O Lugar (1957), Os Rodízios (1958), Now Tomorrow Mau (1963), Planoplenary (1974), Wild Object (1977), Horizonte de Esgrimas (2002) ), entre otros.

Cassiano Ricardo

Junto a Chamie, el poeta y periodista Cassiano Ricardo Leite (1895-1974) se destacó en las vanguardias poéticas brasileñas de los años 50 y 60.

Según el poeta, “Todo el arte habla; pero la poesía es la única que habla el lenguaje de las palabras”. Formó parte de la Semana de Arte Moderno, en 1922, donde participó en los grupos “Verde Amarelo” y “Anta”.

Cuarto ocupante de la Cátedra 31 de la Academia Brasileña de Letras (ABL), elegido el 9 de septiembre de 1937.

La obra que más se destaca de su poesía visual de vanguardia es “Jeremias sem-chorar”, publicada en 1964, que recibió el Premio Jorge Lima en 1965.

Otras obras que destacaron: La Flauta de Pan (1917), Jardim das Hespérides (1920), Cacemos loros (1926), Manchas de verde y amarillo (1927), La sangre de las horas (1943), El rascacielos de cristal (1956), Montaña rusa (1960), La mañana difícil (1960), entre otros.

Ejemplos de poesía-praxis

Para ejemplificar la propuesta de Poesía-praxis, a continuación se presentan dos poemas de Mario Chamie («Agiotagem» y «Siderurgia SOS») y dos de Cassiano Ricardo («Campanário de São José» y «Rotação»):

Prestamistas

Uno
Dos
Tres
interés: el término
la configuración / el porcentaje / el mes / el fondo de comercio
porcentaje.
diez
centenar
mil
beneficio: diezmo
buena voluntad / atrasos / monta en terrible
préstamo.
mucho
nada
todo
el descanso: el sobrante
la montura / el pie / el centavo / la cuota
hajanota
prestamista.

Industria del acero SOS

Si le das el opus de oro a la hora por hora
Sin sol la sal de la tesorería de los salarios
Ser sem orgia sempresre o emprendedor
Industria siderúrgica del opus o solo del eráriO
Si tomas la ruta incorrecta de opus pus
Si el empleado va mal
Si el empleador se equivoca

Campanario de San José

OMS
No
Posee
Tu
Bien
Qué
No
¿Proviene?
O
Proviene
Pero
En
¿Ellos van?
¿Quién?

Rotación

la esfera
alrededor de ella
enséñame a esperar
espera me enseña
la esperanza
la esperanza me enseña
una nueva espera la nueva
espera enséñame
esperanza de nuevo
en la esfera
la esfera
alrededor de ella
enséñame a esperar
espera me enseña
la esperanza
la esperanza me enseña
una nueva espera la nueva
espera enséñame
una nueva esperanza
en la esfera
la esfera
alrededor de ella
enséñame a esperar
espera me enseña
la esperanza
la esperanza me enseña
una nueva espera la nueva
espera enséñame
una nueva esperanza
en la esfera

Proceso de poema

El Proceso del Poema fue un movimiento liderado por el poeta visual Wlademir Dias Pino, que estuvo vigente desde 1967 hasta 1972 en Brasil.

Este modelo artístico favoreció un lenguaje revolucionario y racional con signos visuales (no verbales) como agentes estructurales del poema.

En otras palabras, el poema de proceso era más un mensaje para ser visto, en detrimento de la poesía concreta, para ser leído, en el que la palabra era esencial.

En este sentido, el proceso poema extrapola el lenguaje verbal de tal manera que funciona a partir de símbolos. Según uno de los fundadores y exponentes del movimiento, Moacy Cirne (1943-2014):

«(…) toda poesía concreta es acabada, “cerrada”, monolítica; el poema / proceso, por otro lado, ser de hecho un poema / proceso, implica transformaciones. «

Algunos poetas que destacaron con el proceso del poema: José Cláudio, Ronaldo Werneck, Aquiles Branco, Álvaro de Sá, Dailor Varela, Neide Dias de Sá, Nei Leandro de Castro, Moacy Cirne, Celso Dias, entre otros.

Para ejemplificar, el «Poesía de perforación”(1968) de Moacy Cirne, propone la producción de un poema de proceso:

«Tres hojas lustrosas (semi-legales) en diferentes colores: rojo, amarillo y negro. Distribuidos dentro de un sobre, como partes de un mismo poema. En línea recta, pero no paralela, siete cortes perforados. Se «invita» al lector a pinchar, creando posibilidades formales siempre nuevas y diferenciadas a cada parte del poema «tirado». El lector también podría barajar las hojas, aumentando así las posibilidades creativas del poema.. «

Curiosidad

La palabra «Praxis», del griego significa conducta, acción. Corresponde a una actividad práctica frente a la teoría.

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