Saga – Género literario –

El término saga es de origen noruego y está vinculado al verbo lunes que designa el conteo. Las sagas nacen en el fértil terreno de la oralidad, compuesto por narrativas épicas de las culturas nórdica y germánica y que tiene como cuna a Islandia entre los siglos X y XI.

A priori, las sagas son una especie de relicario de historias familiares. A partir de las narrativas que narran la evolución genealógica, las comunidades registran las grandes hazañas de las generaciones anteriores, son historias llenas de enfrentamientos entre los hombres y sus valores: el bien y el mal, el coraje y la cobardía. Las conquistas y derrotas no se ven como acciones individuales, sino como patrimonio familiar y cada familia aporta su patrimonio a la formación de comunidades.

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Otros temas fundamentales del género de la saga son las discusiones filosóficas sobre religiones y mitología. Por lo general, escrita en prosa, pero puede producirse en verso, la saga es popular entre el público por tratar temas cotidianos en asociación con elementos de ficción, recurriendo comúnmente a leyendas.

Con el tiempo, el concepto de saga tuvo su significado modificado y ampliado. Actualmente, nombra las narrativas fantásticas y épicas como es el caso de las obras de JK Rowling, la saga Harry Potter, que a pesar de mantener un vínculo innegable con la mitología, el imaginario medieval de la brujería y los relatos desde la oralidad, produce narrativas híbridas y, por tanto, posmodernas.

Un ejemplo emblemático en la literatura brasileña es la obra Sagarana, del escritor Guimarães Rosa, de Minas Gerais, que en su título alude a la forma de narrar al estilo de la saga, evidenciada por el neologismo saga + rana (del indígena, similar o tipo de). En este libro, el escritor reúne relatos que son sagas legítimas sobre el sertão, el sertanejo, el jagunçagem, la religiosidad, la metafísica, la epifanía y el amor.

En cuanto a la estructura, las sagas se caracterizan por su continua expansión, siendo las narrativas elaboradas para formar conjuntos de textos; las trilogías, por citar un ejemplo. La falta de linealidad narrativa es otra estrategia lingüística presente en las sagas modernas, al fin y al cabo, su escritura presupone un universo, un espacio común y compartido entre las historias y no su linealidad. Un factor que cambia la posición del lector con respecto al acto de leer, puede seguir la trayectoria que quiere y las innumerables posibilidades generan diferentes caminos narrativos.

Sus características, al ser un modelo de texto más abierto, fueron rápidamente incorporadas por otros géneros fuera del ámbito literario: cómics, películas, juegos de estrategia, series, entre otros. las series Vikingos es uno de los fuertes representantes de este estilo de saga posmoderna, manteniendo el vínculo con la tradición de las narrativas familiares.

El éxito de las sagas pasa porque los escritores, alfabetizados o no, crean la convocatoria iconotextualidad que se refiere a la creación de elementos que mimetizan (imitan) la realidad: cartografía, genealogía, símbolos, cronología, entre otros.

De esta forma, el lector / público establece un vínculo inmediato con la historia porque todo lo que allí se narra / muestra parece muy creíble, aunque sea en un ámbito o en un momento histórico inventado por el autor, que no existe en la realidad. vida. Aun así, el lector / público queda embelesado por la trama de ficción porque esa creación posiblemente sea cohabitable por dragones, brujas, dioses mitológicos y los propios destinatarios de las obras. Después de todo, ¿quién no espera recibir una carta de Hogwarts?

Referencias:

BARTH, Pedro Afonso. Las crónicas de hielo y fuego como una saga fantástica, 2016, 103 y sigs. Disertación (Maestría en Letras). UPF, Passo Fundo, 2016.

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