Senso Senso –

• Guión: Luchino Visconti, Suso Cecchi d’Amico, con la colaboración de Giorgio Prosperi, Carlo Alianello, Giorgio Bassani, basado en el cuento de Camillo Boito
• Fotografía: GR Aldo, Robert Krasker
• Decoración: Ottavio Scotti
• Música : Sinfonía n. ° 7 de Anton Bruckner y el Trouvère por Giuseppe Verdi
• Ensamblaje: Mario serandrei
• Producción: Película Lux
• País : Italia
• Fecha de lanzamiento : 1954
• Su : colores
• Duración : 2:05

Abstracto

1866, en Veneto. Se multiplican los actos de resistencia contra el ocupante austríaco. El logro de la unidad de Italia parece a la vista y el pueblo está dispuesto a rebelarse. Pero la aristocracia está dividida: si algunos son indiferentes, o simplemente oportunistas, otros colaboran. Otros más están del lado de los patriotas, como la condesa Livia Serpieri y su primo Roberto Ussoli, mientras que el conde, su marido, que es un cobarde, está vinculado a los austriacos pero dispuesto a ponerse del lado de los vencedores. En el teatro Fenice, una representación de Encontrar se vuelve hacia la manifestación nacionalista. Roberto desafía a un duelo a un teniente austríaco joven y enérgico, Franz Mahler. Queriendo intervenir, Livia se enamora de él, quien se aprovecha de ella y luego lo abandona. Cuando estalla la guerra, los Serpieri se refugian en su villa en el campo. Una noche, Franz viene a buscar a Livia y le pide la suma que le permitirá reformarse. Luego le entrega el dinero que los patriotas le habían confiado. Siendo incierto el resultado de la batalla de Custozza, Livia, para no perder a su amante, se une a Verona. Encuentra a Franz revolcándose en el vicio y el cinismo, que la abruma con su sarcasmo. Luego lo denuncia ante el comandante austríaco, como desertor. Franz recibe un disparo. Mientras Livia deambula como loca por las calles de Verona, los austriacos celebran su victoria.

Observación

«Amar, incluso demasiado, incluso mal»

“Senso”, literalmente, designa tanto la vida de los sentidos como el sentimiento de las cosas. Visconti lleva aquí los sentidos y los sentimientos al colmo de la pasión. El interés de la desdichada historia de la condesa Serpieri, su carácter ejemplar, es que arde por un ser vil, débil y mediocre, indigno en todos los puntos de su amor, y por quien sin embargo sacrifica su ideal. De modo que la pasión adquiere toda su dimensión; el de la locura, el del absurdo, el del consumo autodestructivo.

Desmitificando el romanticismo dichoso, Luchino Visconti envuelve, sin embargo, esta ridícula tragedia en una suntuosa reconstrucción histórica, con imágenes extravagantes, que adquiere inmediatamente la escala y la resonancia de una ópera. De un extremo al otro, Senso juega en ambos lados: el del esplendor estético y el de la amargura moral. Por un lado, un verdadero himno a la belleza que se despliega a través de la elección de los actores Alida Valli y Farley Granger, la composición pictórica de cada plano, el cuidado extremo de los decorados y el vestuario, hasta el gran espectáculo magníficamente masterizado. Batalla de Custozza. Por otro, obra de un moralista desilusionado, que describe la ruta de la pasión como un declive inexorable, donde triunfa la traición, la cobardía, el desprecio y el disgusto.

La lucidez moral y política de este discurso, por poco comercial que fuera (en este sentido, Senso fue un medio fracaso), atraviesa la pompa engañosa de la forma, dando una modernidad asombrosa a lo que queda, en el sentido literal de la palabra, como un melodrama sublime.