telenovela –

Inaugurado bajo el Consulado por el Revista de debates con la crítica dramática de J. L. Geoffroy, la telenovela crítica fue dedicada por Sainte-Beuve, quien dio su célebre Lunes sucesivamente a Constitucional, para Monitor y en Tiempo. Pero el serial pronto rompió los hábitos de lectura con la aparición de la prensa barata y la transformación del serial crítico en una novela serial.

Émile de Girardin es uno de los fundadores de la gran prensa moderna: al abrir el periódico a la «publicidad», redujo el precio de las suscripciones de 80 a 40 F y fundó su periódico por acciones en 1^er Julio de 1836, Prensa, mientras que su competidor Dutacq lanzó el siglo. A partir de 1836, introdujeron en sus columnas algunos capítulos de novelas. Girardin sistematizó la idea y así publicó la vieja por Balzac. En 1838, Alexandre Dumas dio Capitán Paul para Siglo. A partir de 1840, todos los escritores publicaron sus obras en la prensa diaria: el Comedias y Proverbios por Alfred de Musset, elHistoria de los girondinos de Lamartine y el Recuerdos del más allá de la tumba por Chateaubriand. El veterano y conservador Revista de debates fue salvado por la publicación de Misterios de Paris por Eugène Sue en 1842-1843. El éxito de esta novela fue un fenómeno único: miles de lectores esperaban cada día la continuación de las aventuras de Rodolphe que protege a los débiles y oprimidos. Sobre todo, los lectores, sensibilizados por las miserias descritas en la novela, escribieron al autor para apoyar sus propuestas de reformas sociales e incluso para sugerir otras. Sue fue inducida a tener en cuenta estas reacciones y los misterios de paris Poco a poco se fueron convirtiendo en portavoces de una población que esperaba una mejora en su vida. Este éxito popular aumentó considerablemente el número de suscriptores. Mientras que hasta entonces, en las salas de lectura, se podía permanecer el tiempo que quisiera por 2 sueldos, esta suma se convirtió en el precio de la entrada por una hora. En cuanto al Siglo, dio la bienvenida a Alexandre Dumas en 1844 con los tres mosqueteros mientras que el diario de debates publicado El Conde de Monte Cristo. Dumas pronto se convirtió en un importante proveedor de telenovelas y recurrió a colaboradores como Auguste Maquet.

Este primer período de la novela en serie también vio la entrada en escena de Paul Féval y Frédéric Soulié. Frente a este entusiasmo generalizado, Alfred Nettement publicó un Estudio crítico de la telenovela (1848), luego los ataques se volvieron políticos. En julio de 1850, la enmienda de Riancey gravó a los periódicos con un impuesto de un centavo por publicación, amenazándolos con su desaparición. Tras el golpe de Estado del 2 de diciembre, la ley de febrero de 1852 suprimió la prensa de opinión y provocó un vuelco: la desaparición de los debates de ideas dejó un lugar que el diario sustituyó por la novela en serie. Dumas y Féval seguían publicando y aparecieron nuevos autores, en particular Ponson du Terrail, E. Capendu, A. Assolant, G. Aimard.

En 1863, la fundación de Diario pequeño a un centavo era un evento: ahora se vendía en los quioscos por la mitad del precio de sus competidores. Pero, para atraer al lector, necesitaba sensacionalismo: el periódico marcó el comienzo de la era de la prensa sensacionalista, pronto imitada por la pequeña prensa y el pequeño monitor vespertino. La novela en serie ocupó un lugar importante: el periódico obtuvo la colaboración de Dumas en 1863 y publicó, por ejemplo, en 1866 la resurrección de rocambole por Ponson du Terrail y el crimen de Orcival de Gaboriau. Esta prensa popular experimentó un auge excepcional durante el último cuarto de siglo cuando vimos el nacimiento, entre otros, el pequeño parisino (1876), el diario de viaje (1877), la mañana (1884), El periódico (1892), y desarrollar también toda la prensa provincial. Las impresiones fueron importantes (algunas llegaron al millón de copias). La ley de libertad de prensa de 1881 acentuó aún más este movimiento. De ahí la necesidad de textos para alimentar la serie: primero retomamos novelas que ya habían sido publicadas, pero el lector estaba esperando algo nuevo. Apareció una nueva generación de escritores: X. de Montépin, J. Mary, C. Mérouvel, É. Richebourg, G. Ohnet, H. Malot, etc. Las historias estuvieron generalmente marcadas por una tendencia a ablandar al lector y se centraron en las víctimas. También hay una generalización del uso de seudónimos, lo que permitió a prolíficos autores colaborar en varios órganos de prensa al mismo tiempo. Estos años 1860-1900 vieron la aparición de nuevos géneros: novela judicial (É. Gaboriau, Fortuné du Boisgobey, Élie Berthet, Pierre Sales), ciencia ficción (J.-H. Rosny, G. Le Faure, Danrit), novela de venganza (Léon Sazie, Aristide Bruant, Arthur Bernède), etc.

Al principio de xx^mi siglo, las telenovelas estuvieron marcadas por un cierto retorno del romanticismo social encarnado en grandes figuras de justicieros, Arsène Lupin (Leblanc), Rouletabille (Leroux), Judex (Bernède), pero también grandes criminales como Fantômas (Allain y Souvestre). En otros países nacieron personajes cuyas hazañas se tradujeron rápidamente en Francia: Sherlock Holmes (1891), Buffalo Bill y Nick Carter (distribuidos en folletos desde 1907), Tarzán (1912), Zorro (1919). El éxito del cine dio origen a la “cine-telenovela”, cuyos episodios aparecieron en la pantalla y se publicaron al mismo tiempo en un periódico, luego en una cine-novela (los misterios de nueva york inauguró el género en Francia en 1915). Los autores de estas cine-novelas son a menudo novelistas populares: P. Decourcelle, J. Mary, A. Bernède, M. Zévaco, G. Spitzmüller.

Durante el xx^mi siglo, la novela en serie se encontró en competencia con otros medios. Hoy, si persiste en los periódicos femeninos y en la prensa de masas, la telenovela se televisa mayoritariamente. Tomó el nombre de «serie» y toca a muchos espectadores.