Written by Grupo británico de rock y pop fundado en 1963 en Londres por Ray Davies (voz, guitarra), Dave davies (guitarra), Mick avory (tambores), Pete quaife (bajo).
El significado melódico de los Beatles, la inteligencia de los Stones, la maldad de los Who: los Kinks lo tenían todo para ser el grupo británico más grande de la década de 1960. Pero los sucesivos errores de la formación de Londres, consecuencia de los cambios de humor de su líder esquizofrénico moderado, Ray Davies, han decidió lo contrario. El 17 de enero de 1990, los Kinks, cuando fueron incluidos en el Salón de la Fama del Rock’n’Roll, fueron coronados como «cuartos grandes». Detrás de sus tres eternos rivales antes mencionados … Porque hoy, los Kinks no llenan los estadios y sus discos salen con indiferencia generalizada. Y sin embargo, no pasa una semana sin su huella, su influencia apareciendo en las mejores canciones de los artesanos del pop moderno, que el nombre de Ray Davies no es citado como modelo de escritura por sus más ilustres contemporáneos e innumerables hilos espirituales.
Hermanos enemigos inseparables. La historia de los Kinks se fusiona con la de sus dos protagonistas -y únicos supervivientes de la formación inicial- los hermanos Davies, que, tras treinta años de convivencia dentro del mismo grupo, todavía no han terminado. De lavar la ropa sucia en público. Ray y Dave se criaron en una familia grande y pequeña en los suburbios del norte de Londres. Los únicos niños entre una miríada de niñas, la competencia fue inmediatamente feroz entre ellos. Ray, enfermizo y terriblemente solitario, se opone a la enérgica semilla de matón Dave. En un hogar donde la música ocupa un lugar destacado, los hermanos que ya son enemigos no la escuchan con el mismo oído. Uno, Ray, aficionado al running, apasionado del teatro y el cine, se contenta con el papel de guitarrista rítmico en un grupo de jazz-blues. El otro, un ilustrado fanático del rhythm and blues crudo con ropa de bribón, solo está interesado en las chicas, el rock y su propio grupo, los Ravens. Dave termina, sin embargo, convenciendo a su mayor de unirse a su grupo en el otoño de 1963. El baterista es Mick Avory, gran dadais con estilo metronómico que tocó brevemente con los Stones. El elegante y discreto Pete Quaife, que se convertirá en la garantía “mod” de los futuros Kinks, lleva el bajo. Frente a Beatles o Stones elegantes pero clásicos que parecen jóvenes matones varoniles, los Kinks ofrecen una imagen de preciosa decadencia: camisas con volantes y peinados femeninos. El nombre «pervertido» también significa «retorcido, perverso, pervertido». En algunos conciertos, los Kinks llamaron la atención de dos empresarios, Robert Wace y Grenville Collins, que decidieron probar suerte en el mundo del pop. Se firmó un contrato de gestión y, muy rápidamente, se unió un tercer ladrón, el empresario Larry Page. Los ingenuos Kinks, como muchos de sus contemporáneos, nunca se recuperarán realmente de este trato típico del negocio del espectáculo carnívoro de la década de 1960, donde el artista recibió solo una pequeña parte de lo que le correspondía.
Tomar el control. Si el estilo de los primeros Kinks, con sus versiones confusas de los estándares de Chuck Berry, lleva el sello distintivo de Dave, Ray se apodera rápidamente de él, quien siente que su vocación de compositor está naciendo en él. Su voz suave y melancólica, sus textos teñidos de ansiedad e ironía pronto eclipsaron los crudos ladridos de Dave. Los dos primeros sencillos de The Kinks (una versión de Sally larga y alta, seguido de un agradable pastiche de los Beatles) son fracasos. La tercera prueba (septiembre de 1964) será la correcta. Un texto animado sobre un riff básico y repetitivo martirizado por Dave, que se divirtió metiendo agujas de tejer en su amplificador para conseguir un sonido de lo más salvaje: la canción es Realmente me tienes. Años más tarde, muchos considerarán el título como la pieza prototipo de hard rock. Con su productor, el estadounidense Shel Talmy (que reutilizará la fórmula ganadora con sus otros dos potros, los Who y luego los Troggs), los Kinks encadenan algunos éxitos en el modelo probado de Realmente me tienes : Todo el día y toda la noche, Cansado de esperar, Libérame, Hasta el final del día. Ray Davies resulta ser una mina inagotable de tubos. Pero la fama no logra enmascarar los problemas que trae. Inexpertos, arrogantes, los Kinks mantienen desde sus primeros años de existencia una relación de amor y odio con el éxito. Los hermanos inseparables se soportan cada vez más con dificultad. Mientras Dave se gana la reputación de ser un fiestero incontrolable, Ray cultiva su personalidad dividida, un payaso encantador en público, un esposo y padre demasiado precoz confinado a una existencia ordinaria lejos del centro de atención, en la ciudad. Los conciertos toman rápidamente la apariencia de sabotaje, de voladuras desde adentro. Cuando los músicos no están simplemente borrachos, discuten en el escenario, aplastando alegremente platillos sobre sus cabezas frente a miles de groupies horrorizados. Los Kinks adquirieron la triste reputación de ser «los menos profesionales del circuito». América, que los había recibido con los brazos abiertos, llegará a prohibirles filmar en el territorio. Una prohibición que hará que los Kinks se queden en la plataforma, mientras que los Stones y los Who volarán para convertirse en los dioses de los estadios de rock.
Violencia y refinamiento. Curiosamente, mientras que el comportamiento público de los Kinks se caracteriza por su violencia, la escritura de Ray Davies se redobla en refinamiento con cada nueva grabación del grupo. El estilo brutal y limitado de los primeros singles se abandona en favor de un horizonte musical más abierto y rico y, muy rápidamente, sólo Lennon y McCartney parecen capaces de competir en invención con el brillante e impredecible Davies. Columnista social (Callejón sin salida), observador cínico (Hombre bien respetado), crooner desilusionado (Tarde soleada), soñador melancólico (Atardecer de Waterloo, Dias), Ray Davies, despreocupado con las modas, impone sus excepcionales viñetas en las listas hasta la primavera de 1968. En la mente del público, los Kinks siguen siendo un grupo de solteros. Y los discos que Ray Davies pule con el mayor cuidado (los fabulosos Sociedad de Preservación de Village Green, 1968) pasan desapercibidos. Los Kinks pagan así su destierro de los Estados Unidos. En 1969, Ray Davies publicó una de las primeras óperas de rock, Arturo. Su amargo fracaso es inversamente proporcional al triunfo ganado por el Tommy de quien. En los albores de la década de 1970, los Kinks, un poco olvidados, parecían estar al final del rollo. A Ray le queda concentrar toda su amargura en un disco de ajuste de partituras donde denuncia a todos los carroñeros y hombres de poder que han abusado del mundo en general, los Kinks en particular. Afortunadamente, con su humor y sentido melódico intactos, Davies encuentra la manera de convertir su amarga súplica en un formidable álbum de rock. Y Lola, la historia de sus desventuras con un travesti, se convierte en el hit más alegre del verano de 1970. The Kinks, finalmente perdonados, pueden volver a poner un pie en América. Si bien su influencia en Inglaterra se extinguió, los estadounidenses, a lo largo de la década de 1970, cultivaron su creciente pasión por «los grupos ingleses más británicos». Las escapadas escénicas de Ray Davies, un destacado showman que encarna a la perfección la vasta galería de personajes creados para sus canciones, nos hacen olvidar los decepcionantes álbumes conceptuales con palabras diluidas (interminables consideraciones sobre la caída del Imperio Británico) que compone entre dos nerviosos. averías.
Tributo. En 1977, aclamados como inspiradores por la ola punk inglesa, The Kinks recuperaron su concisión pop con el álbum. Sonámbulo. The Jam luego los Pretenders reanudan sus títulos (David Watts, Detén tus sollozos). En los Estados Unidos, el hard-rock les rinde homenaje a través del resurgimiento de Realmente me tienes por Van Halen. Toda una nueva generación está descubriendo a los Kinks, que finalmente están logrando el éxito comercial a gran escala. Por desgracia, este reconocimiento hará que la formación se metamorfosee en un grupo vulgar de FM dura. Habiendo coqueteado con diversos grados de éxito con el teatro, la televisión, el cine (producción de Regreso a Waterloo en 1985, así como una notable participación en Principiantes absolutos) y la literatura (su autobiografía romántica, radiografía, lanzado en 1995), Ray Davies incluso realizó una exitosa gira en solitario en 1996. Pero su lealtad a los Kinks parece inquebrantable. A pesar de la publicación de Pliegue, la otra versión de la historia del grupo, la de Dave, cuya lamentable carrera en solitario intentada en la década de 1980 no revivió de ninguna manera la gracia de su soberbio sencillo de 1967, Muerte de un payaso, es probable que los dos hermanos se sigan reuniendo en el estudio y en el escenario para perpetuar, para bien o para mal, la leyenda de los Kinks.
