Written by Los medios de comunicación siempre han jugado un papel importante en la formación de la opinión pública. Por ello, regímenes autoritarios, como el vigente en Brasil entre 1964 y 1985, buscan tener control sobre sus actividades, a fin de asegurar que estos vehículos de información no desestabilicen su poder. A esto lo llamamos control sobre la información que circula en una sociedad (noticias, reseñas, música, publicaciones, etc.) censura y fue una de las principales características de la dictadura militar en Brasil.
El primer presidente de ese período, Castelo Branco, fue el encargado de fundar las bases totalitarias que limitaban los poderes Legislativo y Judicial y creaban distintos medios de represión política e ideológica. El propósito de esta centralización era garantizar la permanencia del sistema iniciado por los militares, para que perdurara por largas décadas con el pretexto de mantener la soberanía nacional.
Este control sobre la opinión pública y sobre todos los ámbitos de la vida social dependía de diversos organismos, como el Servicio Nacional de Información (SNI) y el Departamento de Orden Político y Social (DOPS), que configuraban los engranajes de un sistema de desmovilización y persecución de disidencia a través de la represión política, la censura e incluso la tortura. La Ley de Prensa (1967) también contribuyó al control de la información transmitida por la prensa nacional, estableciendo severos castigos para periodistas y medios de comunicación.
La lucha contra el comunismo, predicada con vehemencia por la oposición de Jânio Quadros y João Goulart, es fundamental para comprender el censura llevada a cabo durante el régimen militar. En los primeros días de la instalación de la dictadura, el diario Estado de São Paulo ya aportó pruebas de que el miedo comunista impregnaba el imaginario social de parte de la población en ese momento: “[…] Hasta el final de la erradicación del comunismo, no se puede decir que hayamos vuelto a la normalidad jurídica y la tranquilidad y seguridad de la vida democrática. […]”(O Estado de São Paulo, 4/4/64, p.3 apud PAES, 1995, p. 34).
Incluso antes de la elección indirecta que eligió a Castelo Branco como nuevo Presidente de la República, ya se habían realizado más de 400 juicios políticos, buscando sacar de la vida política a todos aquellos que representaban un peligro para la permanencia de los militares en el poder. En este contexto, la mayoría de los medios de comunicación aún apoyaron el golpe de 1964, y pocos se manifestaron en contra del gobierno desde sus primeras acciones (como el Correio da Manhã) y por lo tanto sufrieron graves represalias. Debido a este control de la prensa, los diversos intelectuales y figuras públicas que se manifestaron en contra de la dictadura tuvieron un espacio muy restringido para expresar sus ideas e inicialmente sin mayores repercusiones.
Con el tiempo, los periodistas que se oponían al régimen militar encontraron en el humor una forma de expresar su descontento creando cómics y dibujos animados. Otra forma encontrada para intentar eludir la censura fue la prensa alternativa cuyas publicaciones también sufrieron represión. La música y las obras de teatro que critican al gobierno también sufrieron censura y, frente a ella, encontraron formas de burlarse de ella a través de diferentes recursos lingüísticos que caracterizan la música de protesta.
La censura sólo se acabó, de hecho, con el fin de la dictadura militar, pero las producciones que surgieron en ese contexto no permiten que esta realidad se borre de nuestra historia.
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Bibliografía:
PAES, Maria Helena Simões. En nombre de la Seguridad Nacional: desde el golpe de 1964 hasta el inicio de la apertura. São Paulo: Actual, 1995.
SCHWARCZ, Lilia M .; STARLING, Heloisa M. En el filo de la navaja: dictadura, oposición y resistencia. En: Brasil: una biografía. São Paulo: Cia das Letras, 2015, p. 437-466.
