la Salamandra –

• Guión: Alain Tanner, John Berger
• Fotografía: Renato Berta, Sandro Bernardoni
• Música : Patrick Moraz
• Ensamblaje: Brigitte Sousselier y Marc Blavet
• Producción: Svociné
• País : suizo
• Fecha de lanzamiento : 1971
• Su : en blanco y negro
• Duración : 2:03

Abstracto

Rosemonde, una joven que llega a Ginebra, sobrevive pasando de un trabajo a otro. Vive con un tío, que resulta herido mientras limpia su arma. Rosemonde está acusada de haber disparado contra el tío. Dos amigos, Pierre y Paul, uno periodista y el otro poeta, se encargan de escribir un guión basado en esta noticia. Pierre investiga al personaje y juega a la seducción para saber más sobre Rosemonde. Paul prefiere imaginar, recomponer el personaje y su historia según sus intuiciones. Los dos métodos se oponen y el escenario no tendrá éxito: Rosemonde, personaje vivo y libre, escapa al esquema demasiado sociológico de Pierre y al marco romántico salido directamente de la imaginación de Paul.

Observación

Una libertad irreductible

Si la película comienza como un policía, con un acertijo en el centro: ¿disparó Rosemonde? -, rápidamente toma otro camino, más cerca de Brecht que de Dashiell Hammett. Basándose en el análisis de una noticia casi inocua, Tanner explora a fondo el personaje de una mujer que escapa a los códigos tradicionales de cultura o conciencia ideológica que transmite el cine militante posterior al 68.

Rosemonde es un representante típico de la cultura marginal, musical y apolítica, en rebelión contra los códigos sociales dominantes. Se escapa del lenguaje, rechaza la autoridad, el conocimiento y se somete al trabajo como una restricción. Recordamos, entre otras cosas, la famosa escena en la que una vendedora en una zapatería, Rosemonde comienza a acariciar las piernas de sus clientes, lo que motiva su despido.

Frente a Rosemonde, Tanner pone en escena a dos personajes masculinos que cubren todo el espectro ideológico de los años políticos. Por un lado, Pierre (Jean-Luc Bideau), periodista exuberante, libre, generoso, abierto al mundo: es quien liderará la investigación del caso Rosemonde. Por otro, Paul (Jacques Denis), más poeta y retraído por los valores familiares. Si Pierre está del lado de la realidad, por lo tanto del documental, Paul está completamente del lado de la escritura, de la imaginación, por lo tanto de la ficción. A través de ellos encontramos las dos corrientes del cine de Tanner, que se codeó con el “Free Cinema” inglés de finales de los 50, antes de debutar en el cine de reportajes para la televisión suiza.

El uso de la voz apagado acentúa el efecto de distanciamiento deseado por Tanner, y el personaje de Rosemonde, rodeado por la mirada de la cámara y por la doble investigación de los personajes masculinos, escapó por completo del agarre de una mirada objetiva. También recordaremos la salamandra sus rupturas de tono, sus efectos de edición en la historia, su libertad de lenguaje y su humor. Y lo que quizás sea lo más importante: la formidable interpretación de Bulle Ogier, que estuvo mucho en el éxito de la película.