Written by Director de teatro y ópera suizo (Zúrich 1948-Zúrich 2015).
Hijo de un decorador de renombre, pasó su infancia en París y se formó como actor con Jacques Lecoq, mientras hacía teatro universitario. Se trasladó a Hamburgo en 1969 y se estableció como director a partir de 1971, sobre todo con obras de Witkiewicz, Genet, Fassbinder e Ionesco. Por tanto, forma parte de un eje europeo que le hará trabajar también en varias ciudades de Alemania, incluida Berlín, donde será uno de los codirectores de la Schaubühne, en París, donde será uno de los artistas invitados por Patrice Chéreau. cuando estuvo a cargo de los Amandiers de Nanterre, y otras capitales como Bruselas o Viena. Su habilidad para descubrir los secretos de una obra y conducir a los actores hacia la obra más sutil lo iguala a Patrice Chéreau o Peter Brook.
Si no ha adquirido igual notoriedad en Francia, se debe a una carrera que ha favorecido muchas veces el ámbito de habla alemana. Fue notablemente el gran director de obras de Botho Strauss (El tiempo y la cámara, 1989; Violación, 2005) y Peter Handke (El momento en que no sabíamos nada el uno del otro, 1994). En París, sin embargo, ha producido espectáculos que son un hito en la historia contemporánea del teatro: Tierra extranjera (1984) y el camino solitario (1989) de Schnitzler, la segunda sorpresa del amor por Marivaux (2008). Un director inclusivo, le interesan con la misma curiosidad los autores que reclaman un escrito con un enfoque difícil, como Martin Crimp (el campo, 2002) – que a Sacha Guitry (el ilusionista, 1995) o Yasmina Reza, de la que ha montado varias obras en Viena y París (Una moneda española, 2004). Además, la ópera ocupa un lugar destacado en sus actividades, con puesta en escena en todo el mundo (La Tosca por Puccini, Metropolitan, Nueva York, 2009).
Director del Festival de Viena desde 1971, ha publicado varios libros (la fiesta del momento, 1996; Dime quien soy para ti, 1999) y dirigió tres películas, entre ellas No hagas eso ! (2004). Al igual que Giorgio Strehler, encarna un estilo que logra la síntesis de las grandes culturas europeas para lograr una rara elegancia de representación. Pero, con Bondy, la búsqueda de la belleza no elimina el resaltado de la violencia de ciertas obras clásicas y de toda una corriente del repertorio contemporáneo.
