Raymond Depardon –

Fotógrafo y cineasta francés (Villefranche-sur-Saône 1942).

Testigo del sufrimiento humano

El reportero

Raymond Depardon nació el 6 de julio de 1942 en una familia de agricultores en Villefranche-sur-Saône y creció con su hermano mayor Jean en la granja Garet. Armado con su certificado escolar y la cámara de 6×6 que le regaló su padre, estudió fotografía por correspondencia y se mudó a París en 1958 para convertirse en reportero-fotógrafo. Comenzó como reportero con una publicación de diez páginas y la portada de Partido de París sobre el Sahara (1959). Luego se unió a la agencia Dalmas, luego sirvió en Argelia donde trabajó para el periódico Sangrado. En 1967 fundó la agencia fotográfica Gamma con Gilles Caron, Hugues Vassal, Jean Monteux y Hubert Henrotte.

Cubre los eventos en Chad entre 1975 y 1977 a partir de los cuales se publicará un libro, Chad (1977). Dejó la agencia Gamma, por la agencia Magnum, de la que llegó a ser vicepresidente para Europa en 1980. Sus fotografías salieron del reportaje clásico, sus comentarios y sus pies de foto son similares a la historia (De la construcción a la caída del Muro de Berlín1962-1989; la Guerra Civil en Beirut1978-1991). Su libro, Correspondencia de Nueva York (1981), siguiendo un trabajo para el periódico Liberación, refleja bastante bien su estilo, lo que lo identifica con la generación de Robert Frank y Garry Winogrand.

Posteriormente, Raymond Depardon produjo tres instalaciones («Chasseurs et chamans» en 2003, «7×3, una exhibición de películas» en 2004, «Villes / Cities / Städte» en 2007) y múltiples exposiciones de fotografías, mientras continuaba escribiendo muchos libros sobre temas que tocarlo y son el tema de sus películas y fotos (Juegos Olímpicos, 2004; París, periódico, identificación. ; la tierra de los campesinos, 2008).

Cineasta

Raymond Depardon está filmando su primer largometraje documental sobre la campaña presidencial de Valéry Giscard d’Estaing: 1974, parte del campo, cuya proyección estará prohibida hasta 2002. Luego se dedica al cine de reportajes (Number zero, 1977; Reporters, 1980; Years-click, 1983) y cofundó con Claudine Nougaret, ingeniera de sonido y productora, la producción de la empresa la película «Palmeral y desierto» (1992).

Sus películas son películas de paisajes (El cautivo del desierto, 1990; Un hombre sin occidente, 2002, basado en la novela de Diego Brosset) o documentales donde su sentido del disparo atestigua una asombrosa capacidad para describir situaciones sociales donde hay sufrimiento: Jan Palach (1969), cortometraje que relata el funeral de un joven estudiante checo que se sumergió en 1969 para protestar contra la intervención de las tropas soviéticas, Faits divers (1983, filmado en una comisaría parisina), Urgencias (1988, sobre las emergencias psiquiátricas en el Hôtel-Dieu), Delitos flagrantes (1994, sobre instituciones judiciales, César al mejor documental y premio Joris-Ivens), África: ¿cómo estás con el dolor? (1996), 10^mi Sala, momentos de audiencia (2004, sobre las audiencias del Tribunal Penal de París que tenía la autorización excepcional para poder filmar), Perfiles de agricultores (El enfoque, 2001; diario, 2005; vida moderna, 2008, Premio Louis-Delluc), que dan voz a los agricultores, testigos de una forma de vida rural al borde de la desaparición.

Perfiles de agricultores : una obra sobre el mundo rural

Premio Louis-Delluc 2008

12 de diciembre de 2008 vida moderna de Raymond Depardon recibió el premio Louis-Delluc, creado en 1937 y apodado el «Goncourt del cine».

Al honrar esta película, se honró al jurado del Premio Louis-Delluc. De hecho, coronó una obra magnífica sobre el mundo campesino. Si éste se mueve tanto es porque está fusilado por un hombre que viene de este mundo terrenal y que con lentitud, respeto y elegancia, se reconcilia con sus raíces y las magnifica.

“Pasé mi infancia en una finca y me tomó mucho tiempo darme cuenta de esta realidad a pesar de que dejé esta finca muy temprano, a los 16 años. Como muchas personas en la década de 1960, huí de este entorno un poco fuera de lugar, a veces incluso por vergüenza. Luego, el fenómeno opuesto se apoderó lentamente: estaba orgulloso de haber nacido en una granja. Pero no pude hacer una película sobre este tema. Tuve que hacer un gran rodeo, en cierto modo alrededor del mundo, para atreverme a filmar a los campesinos. No haberlo hecho con mis padres. A finales de la década de 1980, trabajé por primera vez para la revista. Peregrino y luego para el periodico Liberación sobre la desaparición de los campesinos. En esta ocasión me sorprendió ver que este mundo rural, el de mi infancia, no había cambiado mucho al final. Y me dije a mí mismo que tenía que continuar este trabajo filmando. Así que empezamos, con Claudine, a trabajar en Perfiles de agricultores en 1998. «

Vida moderna

Vida moderna es la tercera parte de una trilogía abierta por Raymond Depardon en 2001 con Perfiles de agricultores: el enfoque y continuó en 2005 por Perfiles de agricultores: el diario. No es necesario haber visto las dos primeras películas para ver esta y sentirse abrumado por ella; sería mejor, sin embargo, porque apoyarse en el cineasta, seguir sus pasos, haberlo acompañado en varias películas, permite una mayor y más profunda proximidad, intimidad y emoción. Descubra, observe, escuche, tómese el tiempo para conocerlo, este es el enfoque de Raymond Depardon; es un poco, y a pequeña escala, para que el espectador lo haga suyo. Tómate el tiempo para conocer seres humanos.

Durante más de diez años, el cineasta siguió a los campesinos en medio de la montaña. Están los octogenarios, Germaine y Marcel Challaye, Raymond y Marcel Privat, los dos hermanos y su sobrino, Alain Rouvière, a quien la película anterior, Perfiles de agricultores: el diario, había abandonado su deseo de casarse, al enviar su anuncio clasificado, y que ahora está casado con Cécile. Encontramos al tan salvaje Paul Argaud en una de las escenas más bellas de la película, la familia Jean Roy y su hijo Daniel que para hacerse cargo de la finca parental se ha convertido (pero contra su voluntad) en granjero, y finalmente en el más joven Jean- François Pantel, Nathalie Deleuze y sus dos hijos, únicos habitantes de L’Hermet, pueblo donde vivía Marcelle Brès, que murió a los 94 años y a quien está dedicada la película.

Todavía está esta joven, Amandine Valla, que ve el futuro de negro: en Perfiles de agricultores: el diario, había confiado su sueño de criar cabras, lo había montado, y finalmente tuvo que animarse a vender sus tres cabras porque no podía soportar verlas congeladas en invierno en un establo. cuyo techo no podía permitirse reparar. Es uno de los fuertes vínculos entre todos estos seres, el amor a los animales que sella y decide una vida. Hay que ver en qué estado se encuentra Raymond Privat, desesperado por la impotencia, frente a su vaca moribunda de mastitis en medio del camino al establo; la había criado, la llamó «Casse-pieds» porque era caprichosa. Y el nerviosismo de Marcel Challaye una vez vendidas sus vacas, porque «tenía que tomar una decisión» y la tristeza de Marcel que se ha pasado la vida vagando por las montañas detrás de sus ovejas y ya no puede ir a pastorear …

«Me entristece», «es el fin», «no, no va mejorando», «nada me asusta ni dejar de trabajar ni siquiera la muerte», «tú también te pasará» … Pequeñas, breves y lacónicas frases de estas gente silenciosa que considera inútil insistir en lo que no hace falta decir, la vejez, la enfermedad, las preocupaciones, la muerte. No tenemos tiempo que perder con estas cosas, así es, así es la vida. Modestia por encima de todo. Modestia compartida por ambos lados y respeto. ¿Cómo filmar sin molestar? No pones un micrófono y una cámara frente a una cara con impunidad. No hacemos que suceda lo que está en funcionamiento en vida moderna sin haber vivido, sufrido, dado, sin haber existido entre estos campesinos de la pantalla y Raymond Depardon que los filma, a lo largo del tiempo, mucho más que una simpatía y una complicidad de circunstancia. Es la sedimentación del tiempo pasado, del conocimiento profundo, de las pruebas y preocupaciones compartidas, de las emociones acumuladas que brotan aquí con tal verdad.

Es el camino hecho, todos estos caminos de media montaña, Ardèche, Haute-Loire y Haute-Saône, Lozère, estos caminos conocidos y reconocidos, atravesados ​​por rebaños y rastros de tierra seca, caminos bordeados por ‘árboles, barreras frágiles, estos caminos que conducen a la granja escondida, a la siguiente y a la que volvemos al final de la película cuando el movimiento del viaje se invierte, ya no conduce al fondo de la pantalla, sino hacia nosotros, dejando a los que acabamos de conocer. a su feliz y difícil vida, a su trágico destino.

No solo es conmovedor encontrar, al final de estos caminos, gente, de una película a otra, más marcada, más cansada, en una palabra envejecida, sino encontrarla frente a un Depardon que la mayoría. sólo percibimos porque el vínculo con él (y por tanto con el espectador) es del orden de la verdad. Es decir, no complaciente. No buscan agradar, agradar, son quienes son, acogedores o extraños, a veces inusuales, bastante diferentes. “Al principio existen estos caminos. Al final de estos caminos, hay fincas ”y en estas fincas, hombres y mujeres …