Written by A diferencia del Cinema Novo, un movimiento de los sesenta de Glauber Rocha y Nelson Pereira dos Santos, el Cine marginal no tuvo cohesión interna, por lo tanto, no fue reconocido como un “movimiento”. Sucumbió a principios de la década de 1970 debido a una serie de factores. Uno de ellos fue la presión de los militares, que exiliaron a los directores Julio Bressane y Rogério Sganzerla, creadores de la productora Belair. Aparte de eso, estaba el desinterés del mercado de expositores y del público.
Cinema Marginal es reconocido por las características presentes en toda su filmografía, la forma en que fueron producidos y la forma de difusión. Algunos elementos estructurales lideran las producciones de los “marginales”: la contracultura, el clasicismo narrativo, la presencia de elementos abyectos, el enfrentamiento con el público, la cita de las chanchadas, la crítica a la sociedad de consumo y la comunicación de masas. Además, hubo una apertura a elementos presentes en las películas de Hollywood.
Los primeros largometrajes de Cinema Marginal aparecieron entre 1968 y 1969 y la película más famosa fue “O Bandido da Luz Vermelha”, de Rogério Sganzerla. Debido a la dificultad de encontrar una unidad para el segmento marginal, se definió un grupo que producía de manera más cohesionada y se relacionaba más estrechamente: O Cinema Marginal Cafajeste.
Produciendo con poco dinero y rodando rápidamente, este segmento utilizó el erotismo y obtuvo una buena distribución y audiencia. Los principales directores del “canalla marginal” son Carlos Reichenbach, Antônio Lima, João Callegaro, Jairo Ferreira y Carlos Alberto Ebert. Entre sus obras, muchas realizadas en conjunto, destacan: “As Libertinas” (1969), de Reichenbach, Lima y Callegaro y “Audácia, Furias dosDesires” (1970), de Reichenbach y Lima. Además de estos, está “República da Traição” (1970), de Carlos Alberto Ebert y “O Pornógrafo”, de João Callegaro. Muy cercano a este grupo se encuentra “A Mulher de Todos”, realizado por Sganzerla en 1969.
Más lejos del esquema de producción marginal pícara está Andréa Tonacci con su película “Bang-Bang” y Ozualdo Candeias con “A Margem”, de 1967. Aunque esta última no tiene una relación directa con el grupo, la obra se cita como “referencia película ”de Cinema Marginal.
Fuente:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Cinema_marginal
http://www.heco.com.br/marginal/01.php
http://www.webcine.com.br/historia5.htm
