Written by Actor y director de teatro francés (Tiflis 1884-Ginebra 1939).
Hijo de un director de teatro, se sintió atraído por los escenarios desde muy joven. Regresó a Rusia después de haber estudiado arquitectura, matemáticas y derecho en París, fundó un teatro en San Petersburgo y tomó lecciones de Stanislavski, un amigo de su familia. Él mismo continuará esta tradición familiar con su esposa Ludmilla (1895-1951) y su hijo Sacha (1920-1990). Con su esposa, Pitoëff fundó en 1918, en Suiza, la primera Compagnie Pitoëff: fue invitada, durante varias temporadas, a realizar representaciones en París; interpretó, sobre todo en el Théâtre des Arts, dos obras de H. R. Lenormand, El tiempo es un sueño (1919) y fracasos (1920). En 1921, Jacques Copeau invitó a los Pitoëff a tocar Tío Vanya de Tchekhov a Vieux-Colombier, luego la gaviota (1922) y las tres hermanas (1929): Ludmilla se reveló allí como una de las mejores actrices de su tiempo. Jacques Hébertot, director del Théâtre des Champs-Élysées, le sugirió que viniera a Francia. G. Pitoëff permaneció en este acogedor teatro hasta 1925, cuando creó una nueva Compagnie Pitoëff. Dio la bienvenida a actores como Marcel Herrand, Louis Jouvet, Michel Simon, este último descubierto por los Pitoëff en Suiza, donde era fotógrafo. La Compañía realizó giras por Europa en varias ocasiones, especialmente tocando los criminales por Buchner, Santa Juana por Bernard Shaw, Casa de muñecas de Ibsen. Las atracciones de Pitoëff para el teatro extranjero (muy poco conocido en ese momento en Francia) fueron hacia Andreiev, Gogol, Gorki, Pushkin, Tolstoi, Turgenev, Chejov, por Rusia, Inglaterra representada por Shakespeare, Oscar Wilde, Pristley, Bernard Shaw, Synge, los países nórdicos por Ibsen y Strindberg, Italia por Goldoni, D’Annunzio, Pirandello, Alemania por Hauptmann, España por Calderón, América por O’Neill, India por Rabindranath Tagore – sin olvidar a los Ancianos, Sófocles y Séneca. La segunda Compañía Pitoëff se dispersó en 1929; a partir de entonces, G. Pitoëff vagó de teatro en teatro, de la Comédie des Champs-Élysées al Theater des Arts, de Mathurins al Théâtre de l’Avenue: en 18 años, representó 204 obras y 114 autores. Sin embargo, Ludmilla, quizás bajo la influencia del papel de Juana de Arco que interpretó durante mucho tiempo, sufre una crisis mística. En 1939, G. Pitoëff estaba agotado en su último papel, el de doctor Stockmann en el enemigo del pueblo de Ibsen. Ludmilla se fue de Europa a América en 1941; actuó en Nueva York, Montreal, Hollywood; de vuelta en Francia en 1946, actuó en particular el intercambio por Claudel.
Georges Pitoëff nunca, estrictamente hablando, formuló teorías dramáticas. Sin embargo, abogó por la sobriedad y la estilización. Como Copeau, dio el primer lugar al texto, cuya originalidad debe conservarse (“Tantas puestas en escena como piezas”).
