Written by Los treinta y nueve escalones
Película de detectives de Alfred Hitchcock, con Robert Donat (Richard Hannay), Madeleine Carroll (Pamela), Lucie Mannheim (miss Smith / Annabella), Godfrey Tearle (Pr Jordan), Peggy Ashcroft (Mrs. Crofter), John Laurie (John Crofter) , Helen Haye (Sra. Jordan), Frank Cellier (el Sheriff), Wyllie Watson (Señor Memoria).
- Guión: Alma Reville, Charles Bennett, Ian Hay, basada en la novela de John Buchan
- Fotografía: Bernard Knowles
- Decoración: Otto Wendorff, Albert Jullion
- Música : Baño Hubert
- Ensamblaje: Derek N. Twist
- Producción: Michael Balcon, Ivor Montagu (Gaumont British)
- País : Gran Bretaña
- Fecha de lanzamiento : 1935
- Su : en blanco y negro
- Duración : 1 h 21
Abstracto
La joven a la que Richard Hannay acepta alojar en su apartamento de Londres es una agente secreta que lucha contra una misteriosa organización: «las Treinta y Nueve Marchas». Es asesinada durante la noche y apenas tiene tiempo para revelar el nombre del pueblo escocés donde se ubica la organización. Hannay tiene éxito no sin giros y vueltas, expulsa al espía … y es arrestada por la policía por el asesinato de la joven. Consiguiendo escapar, vuelve a caer en las garras de la organización en compañía de la encantadora Pamela a quien acaba convenciendo de su inocencia. Después de haber frustrado las trampas de espías, llegan al Palladium de Londres donde tiene lugar el fantástico “Mister Memory”, que se ha aprendido una fórmula secreta de memoria …
Observación
Historia exitosa
Los treinta y nueve escalones es posiblemente la película inglesa más famosa de Alfred Hitchcock. Debe su popularidad a la inteligente mezcla de elementos. A diferencia de Rich y Strange, a quien amó durante mucho tiempo, el cineasta sabe cómo mantener una sonrisa sin caer en la parodia: con las treinta y nueve marchas, verdaderamente descubre las virtudes deatenuación. El éxito viene primero de allí, y gran parte de la obra estadounidense, incluso si están, según la propia admisión del autor, en el orden de concesión, caen bajo este modo seductor.
Todo es triunfado en la película. La pareja Donat / Carroll es una de las más efectivas de la saga Hitchcockiana, la persecución despeinada a voluntad, y lo increíble aquí tiene su verdadero lugar en la estilística de la obra: una de las primeras. Abundan los ejemplos: ¿podemos olvidarnos de Donat cuando, esposado, salta por una ventana, se mezcla con músicos del Ejército de Salvación, es tomado por conferenciante y termina lanzándose a un discurso electoral, todo sin transición?
También bastante acertada, la descripción de la organización. Donat se lanza con una franqueza desgarradora en la boca del lobo y eso da una secuencia antológica. Dialogando sin saberlo con la cabeza de los espías, lo describe con relativa precisión porque le faltaría una falange en su mano izquierda. «¿No sería más a la derecha?» »Retorna su interlocutor, levantando lentamente su mano mutilada hacia el marco. Son pequeños detalles como ese que somos Hitch o no, y siempre seremos «gogos» ante estos «trucos». Este tipo de situaciones dan lugar al suspenso, que no se puede resumir en una sola pregunta: ¿va a pasar algo terrible? Aquí, como a menudo, ha sucedido lo terrible y un bendito accidente permite al héroe posponer la fecha límite. La pregunta es: ¿cómo se va a salir con la suya? La película ofrece un caso definitivo de resurrección: Donat es dado por muerto, muerto a tiros. Pero una secuencia posterior nos dice que un libro escondido bajo su abrigo le salvó la vida. La idea fue robada del Fritz Lang of Spies (como debería ser), pero el libro aquí es una Biblia: todo Hitchcock está allí, también.
