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Este género romántico, construido sobre las aventuras que se le ocurren a un personaje, es quizás tan antiguo como la literatura. Ya se encuentra en el antiguo Egipto (el Cuento del náufrago se remonta al año 2000 a. C.). En la civilización europea, es el heredero de ciertas novelas griegas del iimi siglo (Las aventuras de Leucippé y Clitophon Aquiles Tatio, las aventuras de Chréréas y Callirhoé de Chariton de Aphrodise), de novelas latinas (Apuleius), de la novela de caballería de xiimixiiimi novela de siglo y picaresca. La novela de aventuras floreció en la literatura francesa gracias a una amplia distribución: desde el xviiimi siglo en la «Biblioteca Azul» y la colección «Voyages imaginaires», luego en el xixmi y xxmi siglos en muchas colecciones de novelas populares, pero a veces va más allá de su alcance.

En sus formas arcaicas como en las obras contemporáneas, muestra su extrema aptitud para jugar con el tiempo y el espacio. El desarrollo del género romántico, desde el Renacimiento y, en particular, desde el xviiimi siglo, está marcado por la importancia de una temporalidad que sigue el desarrollo de un personaje. La novela de aventuras ignora esta linealidad y, entre el comienzo de una historia y su final, intercala un conjunto de hechos que trastocan el curso normal de las cosas (separación, naufragio, persecución, captura, prisión, etc.). Una de las primeras grandes novelas de aventuras, Robinson Crusoe (1719) de Daniel Defoe, muestra cómo la aventura afecta aleatoriamente a un personaje que no estaba preparado para ella, que se le pueden ocurrir los más variados acontecimientos y que el desarrollo de la historia puede tener lugar sobre un trasfondo geográfico muy amplio.

Si la novela de aventuras apareciera como tal en xviiimi siglo (Defoe, Smollett), está en xixmi que florece en las obras de W. Scott (Rob Roy), F. Cooper (el último de los mohicanos), E. Sue (la Salamandra), A. Dumas (Capitán Paul), G. Aimard (los tramperos de Arkansas), J. Verne (Al rededor del mundo en ochenta días), RL Stevenson (isla del tesoro). El comienzo de xxmi siglo se preguntó por su valor literario (incluso en la NRF) y se verá que el género se encuentra en novelas tan diversas como las de G. Leroux, J. London, J. Conrad, P. Benoit, J. Kessel, A Malraux o J.-MG Le Clézio. También continúan existiendo subgéneros de la popular novela de aventuras (a veces extendidos al cine y la televisión): novela marítima, western, espionaje.

A lo largo de los siglos, la novela de aventuras ha adquirido características que la distinguen de otro tipo de novelas populares como la novela policíaca, el cuento fantástico, la ciencia ficción o el romance romántico. La presencia del exotismo es constante: las novelas de aventuras con frecuencia se desarrollan en países poco conocidos o incluso desconocidos. Defoe, Cooper o Verne asocian la aventura con una investigación a veces imposible que se convierte en una misión. Siempre existe la certeza del otro lado y la oposición del mismo y el otro, donde hay que ver el porqué de todas las rarezas propias del género. Todos los continentes son buenos para la aventura, incluido Never Land. El tema de la supervivencia de mundos desaparecidos, tratado por varios novelistas (Rider Haggard, Benoit, La Hire, H. Vernes), lo convierte en el símbolo de la apertura a un espacio multiplicado. El exotismo puede ser temporal cuando la acción tiene lugar en el pasado (novelas prehistóricas de Rosny, cuentos de caballerosidad o de capa y espada). Así, el novelista es libre de inventar aventuras y modificar la realidad, insertando personajes ficticios en hechos históricos o construyendo otra geografía.

La construcción de la narrativa es una segunda característica general de la novela de aventuras. El autor busca mantener a su lector en suspenso, a menudo utilizando el suspenso y provocando una maraña de intrigas donde el azar juega un papel importante. El desenlace suele ser feliz y, aunque sea mixto, ve el triunfo del héroe. Como dice Jean-Yves Tadié, “la aventura es la irrupción del azar, o el destino, en la vida cotidiana, donde introduce un trastorno que hace posible, probable, presente la muerte”. ¡Pero no es necesario!

Finalmente, el héroe da a la novela de aventuras su característica esencial. Caballero errante, muchas veces sin vínculos familiares, incluso asociales, busca una meta inalcanzable que va más allá de los únicos objetivos materiales y vuelve a la sed de lo desconocido, de sorpresa, de cambio que el lector pueda compartir. De Lancelot a Bob Morane pasando por Rocambole, Monte-Cristo, Nemo, Tarzán y Arsène Lupin, el héroe es el hilo conductor de la historia, el que sufre pruebas, recibe el apoyo de ayudantes y gana la victoria final, a pesar de obstáculos y enemigos. que se oponen a su acción. Por lo tanto, este héroe se define menos por un proyecto o por rasgos de carácter que por su capacidad para superar las dificultades de varios eventos.

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