telerrealidad

Programa de televisión que consiste en filmar la vida cotidiana de las personas seleccionadas para participar.

Este término hace referencia a un tipo de programa de televisión que apareció a finales de la década de 1990: Robinson (1998) en Suecia, Big Brother (1999) en Holanda. Estos programas se han adaptado en muchos países, han inspirado muchos espectáculos, han tenido un gran éxito de audiencia, se han promocionado como eventos sociales y, a menudo, han estado acompañados de controversia.

Adaptada en Francia en 2001 bajo el nombre de Loft Story, Gran Hermano es una serie de programas realizados a partir de la experiencia de personas encerradas y filmadas durante varias semanas en un estudio de televisión diseñado a modo de casa. Adaptada en 2001 bajo el nombre de Koh Lanta, Robinson (Superviviente en Estados Unidos) se basa en la experiencia de los participantes que deben sobrevivir en una isla desierta.

Un concepto, varias formas

Los programas de televisión de realidad se pueden definir como:

– la simulación de personas seleccionadas y dispuestas a participar en una experiencia de vida, motivadas por la cobertura mediática o incluso por la esperanza de la fama;

– estos participantes siendo filmados durante un largo período por numerosas cámaras para capturar todas sus acciones, gestos y palabras;

– el progreso basado en la dinámica de un juego con la eliminación gradual de los participantes y la promesa de ganar para el(los) ganador(es);

– se invita a los espectadores a participar en el proceso de eliminación votando por teléfono;

– que la distribución se haga por capítulos, como en una serie, durante un período que puede extenderse a más de tres meses.

Pero en torno a estos elementos constitutivos del concepto de telerrealidad, las variables son importantes:

– dependiendo de si el escenario es cotidiano (Loft Story, Les colocataires, Nice People) o extraordinario (Koh Lanta, Fear factor, Le internado en Chavagnes, La ferme Celebrities);

– dependiendo de si los espectadores pueden seguir a los participantes en vivo (Loft Story, Star Academy) o solo tienen acceso a un resumen (Pékin Express, Temptation Island, Nouvelle Star);

– dependiendo de si las cámaras son fijas y ocultas (modelo Big Brother) o móviles y visibles para los participantes (Beijing Express, Koh Lanta, Temptation Island, Bachelor);

– dependiendo de si los participantes son gente común (Gran Hermano), dotados de talento (reality musical) o celebridades (Première Compagnie, La ferme Famosos, soy una celebridad, sáquenme de aquí).

En torno al modelo de referencia Gran Hermano, las formas son, por tanto, múltiples y generalmente se enmarcan en las categorías de autotrascendencia, tele-gancho, seducción o engaño. Esta última forma es un proceso de parodia de la telerrealidad, que se basa en la simulación: My Incredible Fiancé, Gloire et Fortune, La Grande Imposture, consiste en ocultar a uno de los participantes que los demás son actores. Por lo tanto, estos programas ya no se basan en la ilusión de transparencia, en la idea de mostrar la realidad sin mediaciones, sin manipulación, que sin embargo están en el origen del nombre de «reality TV».

La telerrealidad, caracterizada por buenas, incluso muy buenas audiencias, suscitó de inmediato el debate: denuncia del exhibicionismo de los participantes que accedían a revelar su intimidad, del voyeurismo de los espectadores, de la discrepancia entre la promesa de autenticidad de las “personas reales” y la actuación. de personajes estereotipados de los castings, la contradicción entre la promesa de transparencia y la puesta en escena muy elaborada, la instrumentalización de supuestas experiencias sociales en beneficio de la lógica comercial de la audiencia.

La telerrealidad no es un cambio radical en las formas de producción televisiva sino un compendio de todos los ingredientes de la televisión occidental contemporánea, con préstamos de telenovelas, documentales, juegos, debates sociales, fotonovelas. Se encuentra en la encrucijada de la ficción, el reportaje y el entretenimiento.

La fuerza del modelo de negocio

Aunque las polémicas se han asentado en el ámbito social, el éxito de los reality shows también debe interpretarse desde el punto de vista económico; Los productores y locutores han desarrollado programas de telerrealidad debido a su rentabilidad:

– El mismo programa está disponible en episodios a lo largo de varias semanas, en diferentes formatos en diferentes horarios (por ejemplo, diariamente por la tarde y semanalmente por la noche) y en varios medios (televisión terrestre, cable, satélite, sitios web, revistas en papel) .

– La venta de espacios publicitarios se ve favorecida por el formato, que reúne todas las cualidades del perfecto escenario publicitario: inserción en el momento del suspenso y por tanto de captación del público (en particular antes de los resultados de la votación que conduce a la eliminación de un candidato). Desde este punto de vista, los programas de telerrealidad presentan las ventajas de la ficción televisiva sin las limitaciones del número de cortes impuestas a la ficción, en Francia.

– La venta de espacios publicitarios se ve favorecida por las temáticas, apreciadas por los anunciantes: ya sea porque los participantes de los programas de televisión sueñan con la fama y el modo de consumo que posibilita, o porque los participantes ociosos de los programas del Gran Hermano tipo son llevados a hablar mucho de comida, moda y belleza, ya sea porque quienes se embarcan en una aventura tipo Koh Lanta sueñan con volver a la vida «normal» para beneficiarse del confort y la opulencia de la sociedad de consumo. Por tanto, los programas de telerrealidad pueden, en cierta medida, interpretarse como formatos que tienen la ventaja de integrar la publicidad como una extensión natural del programa, lo que permite reducir el zapping durante la publicidad y promover la atención al discurso de las marcas. .

– Estos programas permiten a la emisora ​​comercializar productos derivados (discos, entradas para conciertos, líneas de ropa, juegos, etc.).

Sin embargo, este tipo de programa está en declive. Las audiencias son menos espectaculares y las cadenas francesas han experimentado fracasos que les han llevado a optar por la desprogramación (TF1 sustituye urgentemente a Royaume por la ficción americana Les Experts, en marzo de 2006). Se renueva el éxito de la ficción, especialmente de las series de televisión americanas. La telerrealidad probablemente sea víctima de su propia promesa: por un lado, los guionistas, tratando de suplir una realidad que no siempre resulta cautivadora, hacen que los programas pierdan la ilusión de autenticidad y lluevan críticas a la manipulación, por otro lado , la superación da lugar a contenidos cada vez menos aceptables para las grandes cadenas de televisión (erotismo, parto en directo, violencia física). La decisión de la Corte de Casación de recalificar la actuación de los candidatos de La isla de las tentaciones (junio de 2009) como contrato de trabajo acaba escaldando a los locutores.

La telerrealidad, en el sentido de guionizar la realidad, no desaparece de las pantallas francesas: está en el centro de los programas de coaching, de los programas testimoniales y de las “ficciones reales”.