Written by Pianista y compositor de jazz estadounidense (Plainfield, Nueva Jersey, 1929-Nueva York 1980).
A principios de los sesenta fundó un trío con el contrabajista Scott Lafaro y el baterista Paul Motian cuya composición, basada en el principio de un intercambio constante entre bajo, batería y piano, tuvo una influencia considerable en los pianistas de los sesenta y setenta. las grabaciones incluyen Domingo en el Village Vanguard (1961), con Scott Lafaro y Paul Motian, En el Festival de Jazz de Montreux (1968), el concierto de Paris (1979).
A partir de 1960 sucedió lo mismo con Bill Evans que con Bud Powell: ambos fueron los pianistas más influyentes de su generación; y mucho más para Bill, ya que sigue siendo un modelo, un referente.
Creador de una estética más que de un estilo, modificó profundamente la armonía, el fraseo y las concepciones rítmicas del instrumento, renovó el arte pianístico a tal nivel que eliminó la noción de categoría musical. Músico de aguda sensibilidad, introspectivo, líricamente serio, con el «sentimiento» a veces abrumador, con el toque matizado, «clásico», transforma los estándares que le gustan e interpreta tan a menudo en una forma de organizar las notas de un OK (expresando) o conjuntos de acordes imperceptiblemente arpegiados, lo que da lugar a «un swing más allá del swing». A diferencia de los pianistas que utilizan su mano izquierda como soporte rítmico o armónico, él aligera la ejecución de la misma, utilizándola para puntuar el diseño melódico que desarrolla con su mano derecha empleando inversiones de acordes, lo que da tonos armónicos variados. Su repertorio está compuesto casi exclusivamente por estándares con predilección por los valses, algunos de los cuales son propios.
Es el Vanguard Village en Nueva York, en junio de 1961, que grabó, en compañía del contrabajista Scott LaFaro y Paul Motian a la batería, obras maestras que ilustran sus concepciones del trío piano-contrabajo-batería: una conversación tripartita en la que cada uno tiene un papel equivalente.
El trío, uno de los más famosos del jazz, se reformó tras la muerte de LaFaro, alcanzando nuevas alturas con los contrabajistas Chuck Israels, Eddie Gomez, Marc Johnson y los bateristas Jack DeJohnette, Marty Morell, Eliott Zigmund y Joe LaBarbera. Particularmente aficionado a tocar en solitario, Bill Evans improvisará en dos o tres pianos (acústicos, incluso eléctricos) mediante grabaciones múltiples en varias «conversaciones consigo mismo».
Sus últimas actuaciones en trío (París en 1979, Londres y San Francisco en 1980) representan una de las cimas de su arte en la sublimación de la melodía a través de los temas que le gustaba explorar sin cesar.
Objeto de un verdadero culto por parte de músicos y aficionados por igual, influyó en muchos de sus colegas. Una academia de piano lleva su nombre en París.
