Written by Saxofonista, pianista, cantante y compositor de jazz estadounidense (nacido en Fort Lauderdale, FL, 1937).
Muy involucrado en la lucha de los negros, se ha consolidado como uno de los representantes más talentosos del free jazz y ha integrado las influencias del rhythm and blues y el bebop (Malcom, Malcom, Semper Malcom, 1965; Mama Rose, mil novecientos ochenta y dos). Algunas de sus grabaciones incluyen: Mamá demasiado apretada (1966), Hastiado (1969), Ir a casa (1974), En memoria de (1988).
A través de todos los cambios estéticos que aceptará resueltamente, seguirá siendo profundamente fiel al blues y al gospel y dedicará a ellos, acercándose a los sesenta, algunos de sus discos más bellos, a dúo con el pianista Horace Parlan. Después de graduarse en literatura y teatro, se mudó a Nueva York en 1959, donde comenzó una carrera como dramaturgo y músico, tocando por primera vez en orquestas afrocubanas. Entonces Cecil Taylor lo contrata y lo convence de que se dedique de lleno a la música. También le anima a ir más allá de sus primeras influencias – Lester Young, Sonny Stitt, Charlie Parker – y a improvisar fuera de las progresiones armónicas.
De hecho, Shepp ya está bajo el dominio de Coltrane, quien se convierte en su amigo y produce su primer álbum. Cuatro para Trane– en 1964. Mientras tanto, dejó a Taylor para formar, con los trompetistas Bill Dixon y luego Don Cherry, combos sin piano, incluido el New York Contemporary Five, donde fue «doblado» a la viola por John Tchicai. La fórmula – tres «sopladores», bajo y batería – será educada en free jazz. Desde 1965 (año en que grabó con Coltrane Ascensión, Shepp abre nuevos caminos al desarrollar un estilo solista frenético en un entorno orquestal inspirado en Mingus, pero también refiriéndose explícitamente a la música de África Occidental, en discos como Mamá demasiado apretada y La magia de Ju-Ju. Audaz por naturaleza, pero tradicionalista por su gran cultura, elabora magníficamente todo el aluvión de la música afroamericana, desde el gospel hasta el bop, el blues y Ellington, que venera sobre todo. Su sonido en sí mismo es un compendio de la historia del tenor, desde Ben Webster hasta Coltrane y Rollins.
Como el poeta Leroi Jones, el autor de Gente de Blues, investiga el origen y la naturaleza profunda de este Gran música negra que reemplazará el término «jazz». Shepp ocasionalmente regresa al ritmo y al blues. Attica Blues, El grito de mi pueblo– Incrementar la audiencia popular de un mensaje político y cultural que va más allá del alcance musical. Luego, a mediados de la década de 1970, hizo un espectacular regreso a la historia del jazz, que enseñó en la universidad: con un sonido pleno y sensual inspirado en Ben Webster y Don Byas al tenor., Un tono lastimero y amargo en la soprano. , un estilo sobrio y un poco arcaico en el piano, una voz rota y «cargada» que proclama más que cantar blues, revisita alegremente un repertorio que va de Ellington a Parker, y del que reivindica con fuerza la actualidad.
