Written by Guitarrista de jazz estadounidense (Dallas 1916-Nueva York 1942).
Fue uno de los primeros en utilizar la guitarra eléctrica, liberó al instrumento de su único papel rítmico y contribuyó al desarrollo del be-pop.
A pesar de su carrera demasiado corta -unos cinco años, porque murió de tuberculosis a los veintiséis años- Charlie Christian supo imponer notablemente la guitarra eléctrica como instrumento solista (tenía ante él un papel rítmico en las grandes orquestas donde rara vez se usaba solo, debido a su bajo volumen de sonido), habrá influido en todos los guitarristas (excepto Django) que seguirán y participarán con Monk, Gillespie, Parker y algunos otros en las sesiones que, en los clubes de Harlem en 1941, dio a luz a be-bop.
Conservaremos de su forma de tocar la renovación de las concepciones del acompañamiento y la improvisación, el equilibrio de sus innovaciones armónicas (acordes de paso, uso frecuente de la séptima menor) y su atrevimiento melódico, un uso del fraseo. ligado, un «estilo de saxofón» quizás heredado de Lester Young. En sus solos insistirá en una nota determinada, desarrollará riffs llenos de swing, se asegurará una implementación rigurosa (marca los cuatro beats con flexibilidad), a veces puntuada por roturas impresionantes. Su sonido, contundente en el ataque pero muy redondo, inimitable, reconocible desde las primeras notas, sigue siendo uno de los más bellos del instrumento.
Fue en el contrabajo que Christian inició su carrera como músico, después de haber aprendido la trompeta, el saxofón y el piano; convertido en guitarrista, viaja por el Medio Oeste en varias orquestas. En 1937, conoció al guitarrista Eddie Durham, quien fue el primero en usar la guitarra amplificada eléctricamente en la orquesta de Jimmie Lunceford (1935-1937). La pianista Mary Lou Williams, impresionada por el joven prodigio, telefonea al productor John Hammond, quien lo recomienda a Benny Goodman que lo contrata; permanecerá en la orquesta desde 1939 hasta su muerte, participando en numerosos conciertos (el segundo De espirituales a Bop) y sesiones de grabación en big band, sexteto (Esperando a Benny 13 de marzo de 1941) o quinteto.
Sus intervenciones en los grupos del clarinetista le dieron notoriedad (primeros lugares en los referendos); tan pronto como terminan los conciertos, se apresura al Casa Uptown de Monroe o al Casa de juegos de Minton, donde lo esperan sus amigos boppers, para interminables jam-session. Cansado, ingresó al hospital en julio de 1941; se creía que se estaba recuperando rápidamente, pero murió unos meses después en el sanatorio municipal de Seaview. Jazz acababa de perder al que, con Django Reinhardt, seguiría siendo un modelo para todos los guitarristas en los años venideros.
