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Actriz de cine y teatro francesa (Burdeos 1917-Bois-le-Roi, Eure, 2017).
Precozmente talentoso
Alumna del Conservatorio Superior de Música, fue elegida, ¡a los catorce años! – ser la estrella de la versión francesa de Bola, de Wilhelm Thiele (1931). Es un acierto, que le valió una cascada de compromisos: la volvemos a ver en Panurge (Michel Bernheim, 1932), Castillo de ensueño (G. von Bolvary, 1933), Mi corazon te esta llamando (C. Gallone, 1934) y otras comedias más o menos «ligeras» moldeadas en el mismo molde. Su oficio es el de la joven rebelde, petulante, sentimental bajo la máscara de la coquetería. Un título de película que filmó en 1935, para Léo Joannon, resume bien su personaje: ¡Qué niño tan gracioso! De esta carrera temprana, recordaremos especialmente Bad Seed y The Crisis is Over, películas filmadas en Francia en 1934 por Billy Wilder y Robert Siodmak.
La «tos ferina de París»
Mayerling, de Anatole Litvak (1936), su primer papel dramático, la coronó definitivamente como una estrella. Estados Unidos lo reclama y lo convierte en el «favorito de París» (La rabia de París, H. Koster, 1937). Se casó con Henri Decoin, un prolífico cineasta que perfeccionó sus papeles en melodramas de calidad, como Abus de trust (1937) y Retour à l’Ave (1938). Pero es la comedia que más le conviene, como lo demuestran los brillantes Battement de cœur (1940) y Premier Rendez-vous (1941), dos nuevos grandes éxitos de la pareja Decoin-Darrieux, que sin embargo se separaron (se encontrarán diez años después para La verdad sobre Bébé Donge, 1952, en un registro claramente oscurecido).
Tras la guerra, Danielle Darrieux avanzó hacia composiciones más matizadas: la reina de Ruy Blas (P. Billon, 1948) y sobre todo la joven esposa infiel de La Ronde (Max Ophuls, 1950). Con esta última florecerá plenamente, en dos papeles en la encrucijada de la ironía y lo sublime: la chica en busca de la pureza del placer (1952) y la frívola Madame de, atrapada en el gran amor (1953). El mismo año, con otra «mujer cineasta», Joseph L. Mankiewicz, se enfrentó a James Mason en el caso Cicero.
Un éxito transgeneracional
El resto de su carrera no alcanzará tales alturas, aunque se mantiene en un nivel estimable: encarna sucesivamente a Mme de Rênal (El rojo y el negro, C. Autant-Lara, 1954), Lady Chatterley (El amante de Lady Chatterley, M. Allégret, 1955), La Montespan (El asunto de los venenos, H. Decoin, id.), Agnès Sorel ( Si nos lo contaron París, S. Guitry, 1956), Reina Olimpia de Macedonia (Alejandro Magno, R. Rossen, id.), Mme Hédouin (Pot-Bouille, J. Duvivier, 1957), Marie-October (Marie-October, id., 1959) … La nueva ola no la descuida; realizó una gira con Claude Chabrol (Landru, 1962), Jacques Demy (les Demoiselles de Rochefort, 1967), Dominique Delouche (24 horas en la vida de una mujer, 1968; Adivinar, 1975), Philippe de Broca (le Cavaleur, 1979).
Pero es sobre todo en el teatro, donde se había iniciado en 1937, donde se dedicará desde los años sesenta: Vestido morado de San Valentín, dominó, los terribles amantes, Coco, Embajador, Harold y Maude o Oscar y la dama rosa, por la que obtuvo el Molière a la mejor actriz en 2003. Incluso llegó a Broadway, reemplazando a Katharine Hepburn (quien fue el ídolo de su juventud) en poco tiempo. Demy le ofrece un lindo regreso a la pantalla en Une chambre en ville, en 1982. El que Claude-Jean Philippe declaró que «encarnaba como Gabin, tanto como él pero de manera ligera, la actitud despreocupada de los años treinta. y la gravedad de la década de 1950 ”, continuará rodando con directores de la nueva generación. Entre sus películas más recientes, en las que pasa con soltura de la comedia al drama y afina su imagen de actriz elegante e ingeniosa, citemos Le Lieu du crime (A. Téchiné, 1986), Corps et Biens (B. Jacquot, id.), Unos días conmigo (C. Sautet, 1988), Bola en mente (C. Cotti, 1989), Día de Reyes (M.-C. Treilhou, 1990), las 101 recetas de una cocinera enamorada (N. Djordjadze, 1996), Será mejor mañana (J. Labrune, 2000), 8 mujeres (F. Ozon, 2002), Nueva oportunidad (A. Fontaine, 2006).
