Written by Drama de Max Ophuls, con Martine Carol (Lola Montès), Peter Ustinov (Monsieur Loyal), Anton Walbrook (Louis 1er de Baviera), Ivan Desny (teniente James), Lise Delamare (Sra. Craigie), Henri Guisol (Maurice), Paulette Dubost (Joséphine), Oskar Werner (el estudiante), Will Quadflieg (Franz Liszt), Jacques Fayet (el administrador ).
- Guión: Max Ophuls, Annette Wademant, Jacques Natanson, basada en la novela de Cécil Saint-Laurent la extraordinaria vida de Lola Montès
- Fotografía: Christian Matras
- Decoración: Jean d’Eaubonne, asistido por Jacques Guth, Willy Schatz
- Música : Georges áurico
- Ensamblaje: Madeleine Gug
- Producción: Gamma Films, Florida Films (París), Union Films (Múnich)
- País : Francia y RFA
- Fecha de lanzamiento : 1955
- Su : colores
- Duración : 1 h 50
Abstracto
Maria Dolorès Porriz y Montez, condesa de Lansfeld, conocida como Lola Montès, es el principal atractivo del circo Mammouth, que acaba de instalar su gran carpa en Nueva Orleans, hacia 1880. El espectáculo, comentado y presentado por un gran escudero en Uniforme de chamarré, traza la tumultuosa vida de esta antigua cortesana que tantas volteó la cabeza en Europa. Cada episodio da lugar a un flashback; revivimos su amor por Franz Liszt, su matrimonio fallido con el teniente James, ex pretendiente de su madre, su romance con el director Pirotto y luego su romance con el rey de Baviera, Luis 1er, que provocó una revolución! Expulsada fuera del país, Lola conoce a un estudiante antes de ser contratada en el Mammoth Circus. Todas las noches, al final del espectáculo, arriesga su vida realizando una voltereta y luego, encerrada en una jaula dorada, se expone a los espectadores que pagan un dólar por tocarla …
Observación
La pista sensacional
Última película de Max Ophuls, Lola Montes Inicialmente fue una obra maldita, que encontró la hostilidad del público e inició una batalla de Hernani entre los críticos. «Largo, aburrido, de una pesadez de estilo germánico» para algunos, «obra maestra del barroco, cumbre del cine moderno» para otros, fue, un proceso sumamente raro, rápidamente retirado del cartel para ser acortado y presentado nuevamente en un montaje que restauró el orden cronológico! Verdadera aberración ya que todo el interés de la construcción diseñada por Ophuls era mostrar y analizar la puesta en escena de una noticia, estigmatizar la indecente indiscreción de la prensa sensacionalista (podríamos trasponer hoy este medio audiovisual moral), a través de la burla de un circo. espectáculo que consagra la caída de una legendaria mujer fatal transformada en mito para una novela de cuatro centavos.
Desde esta pista donde payasos y liliputienses rodean a Lola, con un pasado reconstituido en un rompecabezas, el virtuosismo de Ophuls da rienda suelta a la deslumbrante coreografía de la cámara como a las constantes sorpresas de su montaje. Como André Bazin, podemos “admirar a Max Ophuls por haberse atrevido a hacer una película de vanguardia sobre el tema más convencional y en unas condiciones de producción que suelen imponer el peor academicismo”. Ahí radica, sin duda, la causa de sus vicisitudes: confundiendo al gran público por la audacia de su narración y su estética, fue mal juzgado por quienes reprocharon al guionista la elección de un tema para la «literatura de estación». Triunfo constante en la Cinémathèque, en los clubs de cine, luego cuando se relanzó en su versión integral en 1968, Lola Montes Ahora está totalmente rehabilitado.
