Nueva York-Miami sucedió una noche

• Guión: Robert Riskin, basado en el cuento de Samuel Hopkins Adams Autobús nocturno
• Fotografía: Joseph Walker
• Decoración: Stephen Goosson
• Música : Luis plateadas
• Ensamblaje: Gene Havlick
• Producción: F. Capra (Colombia)
• País : Estados Unidos
• Fecha de lanzamiento : 1934
• Su : en blanco y negro
• Duración : 1 h 45
• Premio : Oscar 1934: mejor película, mejor guión, mejor director, mejor actor (Gable), mejor actriz (Colbert)

Trama

Ellie Andrews quiere casarse con un magnate de la aviación. Deja su jaula dorada en Miami y huye a Nueva York en el primer bus nocturno donde conoce a Peter, un periodista desempleado, que la reconoce y se enamora de ella, no sin antes preparar un fructífero reportaje. Descubre tanto el amor como las alegrías de una vida sencilla en una América desconocida. Encontrada por su padre y creyéndose engañada por Peter, se prepara para casarse con el industrial cuando el viejo Andrews, brusco pero astuto, comprende que su hija ha madurado y le permite casarse con el hombre de su vida.

La pierna de Claudette y el pulgar de Clark

La película que quizás inventaría un género, y ciertamente establecería la doble reputación de Capra y Columbia, no despertó entusiasmo en el momento de su preparación. Dotada de un presupuesto modesto y servida por la mala gracia de Colbert y Gable, cedidos respectivamente por Paramount y MGM, la película parecía solo defendida por Capra y Riskin. Después de todo, la historia era muy convencional y Nueva York-Miami apareció más bien como una película de transición después del triunfo de Grande Dame por un día (1933). Entonces, ¿por qué cinco premios Oscar? ¿Por qué el “nacimiento de la comedia estadounidense”? ¿Por qué esta «película de autobuses» era algo más que una película de matones?

Nos gustaría responder: ¡»lo natural»! Y sin embargo … En un cine parlante que apenas tiene edad, esta cualidad no sofoca las producciones, por decir lo mínimo. Por supuesto, reinaba Lubitsch (pero sobre la comedia sofisticada), los Marx se engañaban (pero continuaban con la única tradición del burlesque) y Hawks pronto haría que los protagonistas de La dama del viernes hablaran a la velocidad de la luz. Si la película de Capra, más allá de un género al que otros servirán aún mejor, ejerció tal influencia es porque por primera vez existen un hombre y una mujer. juntos. Lo frívolo y lo rudo no vienen de ahí, pero aquí las líneas dan en el blanco, los personajes existen, el escenario desaparece.

La lección va mucho más allá de la mera comedia. Todo el cine encuentra tanto su idioma como su modo de existencia, más con Capra el lenguaje sigue: duración alargada, ritmo frenético (con calma), corte incomparable. A partir de entonces, abundan las imágenes fundacionales: la pierna de Claudette es mucho más eficaz que el pulgar de Clark para hacer autostop; la modestia es «respetada» durante las etapas por una manta muy fina entre los futuros (ya) amantes, y así sucesivamente. Sin olvidar los momentos de gracia “à la Capra”, como esta secuencia improvisada en la que los protagonistas cantan junto a los extras el tan rooseveltiano “El hombre del trapecio volador”. Caza lo natural …