Tintín –

Personaje de cómic creado por Hergé en 1929 en el semanario belga el pequeño vigésimo : joven reportero con bocanada, lo acompaña Milú, su fiel fox terrier.

el certificado de nacimiento

Hasta Louis Forton y su serie Pies de níquel (1908), los cómics europeos son extremadamente marginales. En la década de 1920, se contentó con reutilizar los superhéroes estadounidenses de los cómics, pequeñas tiras cómicas que causaron furor en la prensa al otro lado del Atlántico. Un cambio modesto pero real se produjo alrededor de la década de 1930 con la proliferación de periódicos ilustrados. Es en este contexto que aparecerá Tintín. En noviembre de 1928, el padre Norbert Wallez, entonces director del periódico belga la XX^y Siglocrea un suplemento semanal ilustrado para jóvenes: el pequeño vigésimo. Encarga la redacción principal a uno de sus empleados, Georges Remi, quien, a los veintiún años, ya firma sus dibujos con el seudónimo de Hergé. Este último pone en imágenes un cómic escrito por un tal Smettini, Las aventuras de Flup, Nénesse, Poussette y Cochonnettan insípido que Abbé Wallez le ofreció a Hergé que imaginara su propia serie, de la que él mismo sería a la vez guionista e ilustrador.

Retomando su personaje de Totor (Totor CP des Hannetons)un líder scout que había dibujado en 1926 en la revista el boy scout (se convirtió un año después el boy scout belga), Hergé publicado el 10 de enero de 1929 en el pequeño vigésimo La primera aventura de Tintín: Las aventuras de Tintín, reportero del “Petit Vingtième” en el país de los soviets. Influenciado por el folleto. Moscú sin velos (1928) escrita por Joseph Douillet –ex cónsul belga en Rostov-sur-le-Don y acérrimo crítico del régimen comunista–, la tira cómica retrata a un joven reportero, Tintín (Hergé es fan de Albert Londres) y su perro Milou, que toman un tren para llevarlos a Moscú. Cruzando Europa, escapan de una serie de ataques fomentados por los bolcheviques. Obra menor que tiene más de gag que de relato, constituye sin embargo la partida de nacimiento del mítico personaje cuyas peripecias glorificarán, a lo largo de las décadas, a su creador.

Un reportero sin fronteras

Desde el principio, las aventuras de Tintín se encuentran con éxito. Hasta el punto de que los responsables de XX^y Siglo imagina una pequeña puesta en escena relacionada con el merchandising editorial: Lucien Pepermans, un joven de quince años, es elegido para interpretar el papel de Tintín. El 8 de mayo de 1930 a las 16:08, vestido a la usanza rusa y con una borla engominada hacia atrás, llegó a la Gare du Nord de Bruselas como si de verdad regresara de la Unión Soviética. La multitud curiosa le da una calurosa bienvenida. Con la fuerza de esta creciente popularidad, Wallez, un abad culto, polemista y anticonformista, animó a Hergé a perseverar. Le sugiere enviar a sus héroes a África, escenario ideal para resaltar la acción evangélica de los misioneros. Así es como en 1930-1931 firma Hergé Las aventuras de Tintín, reportero del «Petit Vingtième», en el Congoque da una visión ingenua de África y refleja el espíritu paternalista de la Bélgica colonialista.

Las siguientes historias confirmarán esta tendencia a buscar aventuras a través de los mares: pronto encontramos a Tintín y Milú en los Estados Unidos (Tintín en América1932), en Egipto (cigarros del faraon1934, que marcó la entrada en escena de los policías X-33 y X-33 bis, pronto conocidos como Dupond y Dupont), en China (el loto azul1936) o en América del Sur (la oreja rota, 1937). En 1939, Cetro de Ottokar lleva a Tintín a los territorios de Syldavia y Borduria, imaginarios reinos balcánicos. El reportero, que en esta ocasión se encuentra con la pintoresca diva Bianca Castafiore, lucha contra un tal Müsstler (Muss[olini] / [Hi]tler) para frustrar un golpe fascista destinado a derrocar a Muskar XII, el ilustrado monarca «Syldavian».

El periódico tintín

La Segunda Guerra Mundial puso fin a la XX^y Siglo pero no interrumpe el trabajo de Hergé. Bajo la ocupación alemana, la nocheuno de los únicos títulos autorizados por los nazis, publica en particular El cangrejo de las pinzas de oro (de octubre de 1940 a octubre de 1941) – en la que aparece por primera vez el Capitán Haddock, Archibald por su nombre de pila –, la estrella misteriosa (de octubre de 1941 a mayo de 1942), el secreto del unicornio (de junio de 1942 a enero de 1943) – donde descubrimos al sirviente Néstor y el famoso castillo de Moulinsart, inspirado en el castillo francés de Cheverny y anagrama del pueblo belga de Sarmoulin –, El tesoro de Rackham el Rojo (febrero a septiembre de 1943) – en la que el profesor Tryphon Tournesol hace su primera y memorable aparición.

En la Liberación, Hergé se mantuvo fuera de la redacción por haber publicado durante este período. Las nuevas autoridades le niegan el certificado de buena ciudadanía necesario para el ejercicio de su carrera. Cuando el juicio a los periodistas que habían colaborado en el Anochecer, él no está, sin embargo, entre los acusados. Al mismo tiempo, Raymond Leblanc, un notorio resistente al que acababa de conocer, le confió su deseo de fundar un periódico para niños. Rehabilitado públicamente por el fiscal del rey, Hergé acepta el desafío.

El 26 de septiembre de 1946 se publicó el primer número de una nueva revista ilustrada para jóvenes, llamada tintín (1946-1993), que utiliza hábilmente la popularidad del pequeño reportero para convertirlo en la estrella principal. Hergé, director artístico, pronto se unió a un grupo de guionistas y diseñadores, entre ellos Albert Uderzo (creador deOumpapah), Jacques Martín (Alix) y edgar pierre jacobs (Blake y Mortimer). La tasa semanal de publicación de tintín anima a los diseñadores a innovar: Hergé inventa el «suspenso de pie de página» y refina sus escenarios hasta convertirlos en modelos del género. Muy personal, su diseño sobrio, legible y eficiente, un estilo que luego se denominó “línea clara”, se convirtió en el sello de identidad de la “escuela de Bruselas”.

Tintín, superestrella

Así, a pesar de la existencia de otros personajes (rápido y flupke – 310 episodios publicados entre 1930 y 1940 –, popol y virginia Donde Jo, Zette y Joko) en la obra de Hergé, es indiscutiblemente la de Tintín quien hizo su gloria. Una gloria debida en parte a la potenciación de virtudes como la amistad, el coraje o la defensa de los más débiles, pero también a una distribución terroríficamente típica de los compinches de la serie: Snowy, el fiel de corazón puro; el Capitán Haddock, impulsivo, enojado pero generoso; los Dupondt, divertidos duetistas; Castafiore, excéntrica y caprichosa; El profesor Tournesol, que combina ciencia y sueños, compone en efecto una galería de personajes contrastados que forman una sabrosa comedia humana.

El uso inteligente de temas de actualidad también explica el alcance del éxito. colonialismo en Tintín en el Congo (1931), El imperialismo japonés en el loto azul (1936), el surgimiento del totalitarismo en Cetro de Ottokar (1939), tensiones en el Medio Oriente en Tintín en la tierra del oro negro (1950), la guerra fría en el asunto del girasol (1956), el avión supersónico de larga distancia en Vuelo 714 a Sídney (1968), La guerra de guerrillas en América Latina en Tintín y los pícaros (1976), por ejemplo, dotó a la producción del diseñador belga de un alcance universal.

Las aventuras de Tintín, que a menudo resuenan con los acontecimientos actuales, dan testimonio de las convulsiones de la XX^y siglo. Visionario, Hergé incluso orquestó los primeros pasos del hombre en la Luna diecinueve años antes que los miembros de la expedición Apolo 11: 23 de febrero de 1950, el semanario tintín publica la primera junta deCaminamos en la luna. Unos años más tarde, las ediciones Casterman dividirán la historia en dos volúmenes: Luna objetiva (1953) y Caminamos en la luna (1954). Negándose a ceder a la pura anticipación, Hergé se había rodeado desde 1947 de asesores científicos de primer nivel (como el franco-ruso Alexandre Ananoff, autor de Astronáutica en 1950) y había consultado revistas americanas de referencia para hacer plausibles los diferentes elementos del decorado (litera ergonómica, esclusa de cohetes, traje espacial, tanque lunar).

Un personaje irreal

Héroe infalible, invencible, suave, Tintín es, en su misma perfección, un personaje casi abstracto. La interjección «¡tintín!» en francés no significa: nada en absoluto, no cuentes con eso, siempre puedes esperar, siempre correr? A la pregunta «¿Cuántos años tiene Tintín?» Preguntado por el periodista Michel Daubert en 1970, Hergé responde, además, con evasivas: “Para mí, Tintín no ha envejecido. ¿Qué edad le doy? No sé… ¿Diecisiete? En mi opinión, tenía entre catorce y quince años cuando lo creé, boy scout, y apenas se movía. Digamos que tomó tres o cuatro años en cuarenta años… Bueno, tomemos un promedio: quince y cuatro, diecinueve. »

Personaje asexual (no sabemos nada de sus amores, de sus vicios, y ni siquiera sabemos si los tuvo), higienizado (no tiene barba, no fuma, no bebe), Tintín parece perderse poco a poco con los álbumes. su estatus de estrella a favor de un Capitán Haddock o un Tryphon Tournesol. Entonces se convierte, como escribe Benoît Peeters, en «un héroe hueco» (las joyas encantadas, 1984). Sólo un verdadero espíritu caballeresco heredado del escultismo lo impone como un intrépido reparador de agravios, un Don Quijote de los tiempos modernos. Y sin duda debe esta capacidad de aprovechar las energías circundantes a su neutralidad, a su vacío, que precisamente lo hacen más ágil y abierto que un héroe demasiado poderoso, demasiado marcado, incapaz de evolucionar. “Lejos de ser una debilidad de “Tintín” […], observa Benoît Peeters, esta nulidad del protagonista es, por el contrario, la mayor baza de la serie y el secreto de su prodigiosa longevidad. La transparencia, en cierto modo, como garantía de “perfecta legibilidad” (Benoît Peeters, el mundo de herge1983), como si todos, jóvenes o mayores, niños o niñas, pudieran, llenando este molde vacío, identificarse con el héroe y vivir increíbles aventuras a través de él.

Los veinticuatro álbumes de Tintín

Las aventuras de Tintín fueron publicadas en álbumes estandarizados (64 páginas a color) por la editorial Louis-Robert Casterman, a partir de 1942. Ese año, Hergé conoció a Edgar Pierre Jacobs, que no conoce a Tintín. En la obligación de realizar una revisión cromática de sus álbumes en blanco y negro, Hergé –cuya genialidad habrá sido también la de rodearse de eminentes colaboradores– recurre a Jacobs. Colores y decoraciones, estas últimas se reanudarán Tintín en el Congo, Tintín en América, el loto azul y Cetro de Ottokar, al que dará una dimensión balcánica. Además, participará de cerca en la realización del Tesoro de Rackham el Rojodesde Siete bolas de cristal y templo del sol.

– Tintín en la tierra de los soviets (1930, integrado en la serie clásica en 1999)

– Tintín en el Congo (1931)

– Tintín en América (1932)

– Cigarros del faraón (1934)

– el loto azul (1936)

– la oreja rota (1937)

– la isla negra (1938)

– Cetro de Ottokar (1939)

– El cangrejo de las pinzas de oro (1941)

– La estrella misteriosa (1942)

– El secreto del unicornio (1943)

– El tesoro de Rackham el Rojo (1944)

– Las siete bolas de cristal (1948)

– El Templo del Sol (1949)

– Tintín en la tierra del oro negro (1950)

– Luna objetiva (1953)

– Caminamos en la luna (1954)

– El asunto del cálculo (1956)

– coca cola en stock (1958)

– Tintín en el Tíbet (1960)

– Las joyas de Castafiore (1963)

– Vuelo 714 a Sídney (1968)

– Tintín y los pícaros (1976)

– Tintin y el Alfa-Arte (quedó inacabado, publicado como archivo en 1986, integrado en la serie clásica en 2004).