Written by Cantando en la lluvia
Musical de Stanley Donen y Gene Kelly, con Gene Kelly (Don Lockwood), Donald O’Connor (Cosmo Brown), Debbie Reynolds (Kathy Selden), Jean Hagen (Lina Lamont, la estrella silenciosa), Millard Mitchell, Rita Moreno, Cyd Charisse , Douglas Phoebe, Kathleen Freeman, el rey Donovan.
- Guión: Betty Comden, Adolph Green
- Fotografía: Harold Rosson
- Decoración: Cedric Gibbons, Randall Duell
- Música : Nacio Herb Brown, Lennie Hayton, Arthur Freed (letra)
- Ensamblaje: Adrienne fazan
- Producción: Arthur Freed (MGM)
- País : Estados Unidos
- Fecha de lanzamiento : 1952
- Su : colores
- Duración : 1 h 43
Abstracto
Estamos en Hollywood, al final del cine mudo: dos amigos y la novia de uno de ellos, que venía del music hall, intentan afianzarse en la industria en medio de una crisis. Conocerán a un productor comprensivo… pero tendrán que imponerse al cine sonoro, e incluso al canto, a costa de un engaño que acabará por volverse contra las falsas estrellas, incapaces de adaptarse al nuevo proceso.
Observación
Irreverencia y clasicismo
Aunque no falta ninguno de los ingredientes habituales de este tipo de escenarios (peleas efímeras, sueños de éxito … y «final feliz»), no lo sabemos. Cantemos bajo la lluvia ! Esta serie de números se basa en un marco apenas más consistente que el de One Day in New York, el anterior triunfo (1949) del mismo equipo de productores (Arthur Freed), directores, guionistas (y el mismo director de fotografía). El título está tomado de una vieja crítica de Broadway que tuvo los honores de una filmación muda… Pero la atmósfera es bastante diferente. El buen humor comunicativo del trío, que emana de sus actuaciones conjuntas, sobre temas fáciles, aunque sea a través de bufonadas, permite apreciar mejor los solos, ya se trate de Donald O’Connor. (Hazlos reír) pasando un viento de locura payasada en el set, o Kelly en el número del título, filmado en planos largos (y cuya melodía es sin duda una de las más silbadas en todo el mundo por generaciones de cinéfilos). La aparición de Cyd Charisse, para un solo pas de deux con Kelly, es un sueño precioso, incomparable en otros lugares. El mismo Kelly pastiche amablemente a Douglas Fairbanks en la escena que reconstruye el rodaje de una película al comienzo de la charla. De repente, también pastiche su personaje de Los tres mosqueteros de George Sidney (1948). Es con razón que solo hay un ballet colectivo de cierta magnitud en esta película, porque la homogeneidad del grupo Donen-Kelly y otros, que durante unos años ofrecieron un estilo particular a la MGM, no se adaptó a la exuberancia de otras producciones (por ejemplo, las encomendadas a Minnelli). Dentro Cantemos bajo la lluvia el cine gira riéndose de su pasado, incluido el del auge de la comedia musical, adivinado en una especie de futuro anterior: de ahí el encanto del film, equilibrado entre la irreverencia y el clasicismo de un género.
