Written by Escritor francés (Lyon 1809 – Mostaganem, Argelia, 1859).
Aunque todavía se le considera un «romántico menor», el autor de Champavert Sin embargo, ocupa un lugar esencial en la revolución literaria que abre el xixmi s. : en efecto, es uno de los pocos que ha vivido, incluso en los excesos de su escritura, una marginalidad que otros se contentaron con tematizar. Rápidamente fascinó a los círculos de la juventud artística a la manera del «ojo codicioso de la serpiente que atrae presas» (Gautier). “Sumo sacerdote” del Cenáculo Pequeño, Pétrus es uno de los comensales más románticos. Sin ser coherente, se proclama licántropo para preocupar a los burgueses; escritor, «lanza su baba» en la cara de la sociedad con su Rapsodias (1832), fundó una revista efímera, Liberty, revista de artes (1832-1833), donde libró una «guerra a muerte contra el Instituto y las Escuelas», y lanzó su Champavert, cuentos inmorales (1833), colección de cuentos crueles en los que triunfa el humor negro: tres fracasos que no le impiden continuar su misión de escritor en el «sufrimiento» al dar a luz una larga novela histórico-gótica (Sra. Putiphar, 1839), de la que Janin se burlaría de «la composición fatal, deplorable, demente». A los primeros románticos, que a menudo asociaban el liberalismo estético y el tradicionalismo político, Borel opone la imagen de una revuelta total que Tzara ha sabido subrayar «tiene sus raíces profundas en el comportamiento del poeta que toma conciencia de su inferioridad de rango social. y su superioridad en el orden moral ”. Revuelta, cuya manifestación más evidente se manifiesta en esta licantropía definida como una forma absoluta de libertad («Soy republicano como lo entendería un lobo cervier … Soy republicano porque no puedo ser caribeño: necesito un enorme libertad ”), pero que también implica independencia con respecto a los estándares en uso: la escritura de Borel utiliza neologismos, arcaísmos sintácticos u ortográficos que sorprenden y paran al lector. En cuanto al arsenal romántico, a menudo se indigna: a los «colores pálidos» y a los sentimientos lánguidos Borel opone el fulgor de las pasiones extremas, el habla melosa, la invectiva directa, los lugares de descanso, las decoraciones siniestras de la habitación. continuidad del movimiento gótico, pero inculcando en estas formas algo vanas una rabia iluminada que no es diferente de Sade.
