Written by Tabla de contenidos
Escritor francés (Villers-Cotterêts 1802-Puys, cerca de Dieppe, 1870), hijo del general Dumas.
apellido
Alejandro Dumas.
Nacimiento
24 de julio de 1802 en Villers-Cotterêts.
Familia
Hijo de un noble mulato de Santo Domingo que llegó a ser general del Gran Ejército bajo el Primer Imperio y de una madre de familia de posaderos.
Capacitación
Estudios en el colegio privado Abbé Grégoire. Rechazo de ingreso al seminario para ser sacerdote. Contratado por el notario de la ciudad, donde se convirtió en segundo secretario en 1822.
Inicio del transportista
Encuentro con el actor Talma. Pasión por el teatro. Redacción de cuentos y cuentos, obras de teatro con varios colaboradores. Encuentro con jóvenes románticos: Nodier, Hugo, Vigny, Musset…
Primeros éxitos (1829-1839)
Bienvenida triunfante de Enrique III y su corte en la Comédie-Française, luegoAntonio, drama en cinco actos. Produccion de La torre de Nesle, reescrito por Dumas en un manuscrito de Gallardet sin que aparezca el nombre de este último. Primeras pruebas. Triunfo de Kean, comedia en cinco actos. Publicación de las primeras novelas (Capitán Paul).
Años de éxito (1839-1853)
Inicio de la colaboración con Auguste Maquet. Publicación de Tres mosqueteros (1844), desde Veinte años después, de Conde de Montecristo, de Reina margot, de Vizconde de Bragelonne, de Collar de la reina, de El tulipán negro, de Mis recuerdos (1852).
Última parte de la carrera
Numerosas disputas con la ley por facturas impagas. A partir de 1857, proceso de Maquet contra Dumas sobre la propiedad de libros escritos en colaboración. 1865: publicación de las obras completas de Dumas escritas desde 1847 por Michel Lévy.
Muerto
5 de diciembre de 1870 en Puys cerca de Dieppe.
«Mi padre es un río …»
La presencia de este coloso rebosante de salud y buen humor parece a primera vista algo incongruente en una época a la que Novalis trajo el «idealismo mágico», que admira el cinismo provocador de Byron, donde Chateaubriand acuna su orgullo melancólico. Para el hijo de un general del Imperio descendiente del marqués Alexandre Antoine Davy de La Pailleterie y Marie Cessette Dumas, una esclava negra de Saint-Domingue, la naturaleza benevolente le ahorró tormentos metafísicos, refinamientos cerebrales, grandes sufrimientos sentimentales, incluso los ostracismos políticos queridos por Hugo. . Él también era un republicano sincero: pero si se involucraba en las peleas callejeras de julio de 1830, sería más por diversión. Las dulces tristezas, las alegrías pacíficas e íntimas de un Lamartine, la soledad altiva y amarga de Vigny, incluso el gusto por lo fantástico cultivado por su amigo Nodier, tantas actitudes y disposiciones de ánimo ajenas a su temperamento. A las sutilezas introspectivas de Stendhal, su carácter alegre le hace preferir la compañía de sus muchas amantes. Sin complicaciones. Sin desprecio. De hecho, ignora los grandes problemas. Excepto los del dinero. Generoso hasta el punto de la prodigalidad, derrocha las fortunas nacidas de su pluma en gastos de enorme mal gusto y bondad. Como la mayoría de los escritores de la época, le encantaba viajar. De las peregrinaciones que lo llevaron de Suiza a Rusia, Dumas trajo montones de notas grabadas desde 1834 en su Impresiones de viajes, tan abundante como su Bragas (1852-1854). Sin embargo, si una expedición como la que hizo con Garibaldi en 1860 puede recordar por su objeto la empresa de su mayor Byron, no hay desencanto trágico ni indiferente. Considera a la humanidad sin altura, abandona el sarcasmo a los líderes del romanticismo. Su arma es la mente. El espíritu del bulevar creado por Béranger. Y, sin embargo, el padre de Alexandre Dumas es un auténtico producto de su siglo. Dotado de una fecundidad asombrosa, ocupa allí por su talento, su facilidad y su particular imaginación creativa un lugar aparte, sin duda, pero un lugar de primer rango.
«El casco de bombero es el equivalente del barómetro capuchino … el bombero que sale de las alas … es de interés popular …»
El éxito asociado a casi todos los esfuerzos literarios de Dumas, incluido el periodismo. El mosquetero, 1854-1857- se debe a su instinto seguro de lo que agradará a la multitud. Para el teatro, el de los bulevares, el Porte-Saint-Martin. No construye teorías aprendidas. El criterio del gusto popular le basta, y si sus comedias, de las que queda la más famosa Mademoiselle de Belle-Isle (1839), no añaden nada a su gloria, es, paradójicamente, que la comedia histórica se adapta menos al alegre Dumas que el drama del mismo nombre. Desde 1829, poco antes de la «batalla» deHernani, la representación de Enrique III y su corte termina en triunfo para la nueva escuela. La torre de Nesle (1832), por el garbo, el esplendor de Buridan unido a la negrura de Marguerite de Bourgogne, por su desmesura, su oropel histórico, sus líneas redundantes, eleva repentinamente el melodrama al género literario. Pero la vena de Dumas no se puede bloquear de una manera. Su intuición casi infalible de lo que espera el público en general lo lleva, entre Enrique III y la Torre de Nesle, dar Antonio (1831), una obra que parece ir en contra de todas las concepciones dramáticas del momento. El autor quiere demostrar que «… las pasiones son iguales en xvmi s. que a xixmi s. y que el corazón late con sangre tan caliente bajo el abrigo de tela como bajo el corsé de acero ”. Fuera de su oropel, alusiones históricas, libre de la plétora de color local, de todos los atributos en los que se asfixiaba lentamente, el drama romántico se insufla nueva vida. Antonio recibe una entusiasta acogida. Dumas tiene un teatro romántico bien merecido.
“Una historia que corre incesantemente y sabe cómo eliminar el obstáculo sin fallar nunca. «
Su romanticismo muy personal, Dumas lo incorpora a la novela. Aquí, como en el teatro, la historia está a la vanguardia de las preocupaciones artísticas y el entusiasmo público. Ivanhoe, Quentin Durward han hecho escuela. Con Dumas, la historia, aun cuando da testimonio de la colaboración de Auguste Maquet (1813-1888), ex profesor, emerge de anales históricos, esferas literarias, temas ideológicos. Se convierte en un estado del corazón. El entusiasmo, la presteza y el talento dramático de Dumas, donde el sentido del diálogo supera al de la descripción, la hacen popular. A través de la magia de este narrador inigualable y a través de su telenovela, los más humildes lectores de Prensa o Siglo entrar en la intimidad de los héroes de Tres mosqueteros (1844). Con ellos, son testigos de los grandes acontecimientos de la historia. «En vivo», podría decir. La vida se desborda. Paseos, bebida franca, amistad indisoluble, el garbo de las relaciones con las mujeres, todo esto va directo al corazón de la multitud y se propone conquistar el mundo, fijando para siempre en la mente de la gente el estilo caballeresco francés. Sin profundidad psicológica, un poco de moral intransigente, pero el movimiento (del que habla Sainte-Beuve), grandes mitos como el del justiciero en la única novela, El Conde de Monte Cristo (1844-1845), que no es histórico, aunque mantiene su espíritu, hacen de Dumas un éxito tan enorme como su producción. Dentro Veinte años después (1845), Reina margot (1845), el Caballero de Maison-Rouge (1845), el vizconde de Bragelonne (1848-1850) o Ángel pitou (1852), el milagro de la vida es tal que la novela de Dumas se ha convertido en un clásico. Como un Robinson Crusoe. Las cenizas de Alexandre Dumas han sido trasladadas al Panteón (2002).
